张作海已经把本子和笔拿了出来，开始记录莫迪亚诺的话。
本来他是只摘关键信息记录的，不过慢慢地便发现莫迪亚诺说话非常慢，甚至比他写字都慢。
莫迪亚诺的观点很好解读，那就是于东的作品风格很多样，而这种多样性，在《诅咒》这部里面体现得非常明显。
了解莫迪亚诺的人都知道，莫迪亚诺属于作品非常“单一”的那种作家。
他的作品体量本来就小，而且主题就也相似，更会给人感觉作品“单一”，这一点他自己也承认。
张作海将莫迪亚诺的话写在本子上，也忍不住笑了笑，让莫迪亚诺这样的作家来聊于东这样的作家，本身就很有意思。
莫迪亚诺半辈子都似乎在写一本书，而于东恨不得什么风格都要尝试一下，似乎生怕重复自己一样。
不过莫迪亚诺刚才的话听起来，他倒是非常欣赏于东这种风格多变。
当然，莫迪亚诺欣赏的大概不是“风格多变”本身，而是属于于东的这种风格多变，毕竟除了于东之外，很难找出一个风格如此多变，而且每种风格都表现非常好的作家。
之前张作海专门研究过于东作品中语言风格多变的原因。
于东作品中的语言风格整体是偏南边的，这个自不用说，于东的《人群》本身就是沪语文学改良版，他甚至一度因为《人群》这本书而成为上沪语写作的代表。
而他的另一部分作品中，又流露出一些偏北方的语言，比如《向西》。
这跟于东的生长经历有关，他本身是上沪人，却在燕京读的大学。
等莫迪亚诺说完之后，王晓波接过话茬说道：“我同意莫迪亚诺的说法，员外属于那种非常喜欢炫技的家。”
张作海一愣，员外？难道这是于东的外号？为什么会叫员外？
余桦笑着说道，“炫技这个说法，是不是有点不太好？”
王晓波看了眼余桦，撇着厚嘴唇说道，“在我这里，炫技算是褒扬，但是在你那里，就说不好了。”
余桦举手投降：“我不多嘴了。”
“这就对了。”王晓波继续往下说，“我这里说的炫技，指的是叙述语言方面的技，于东在叙述语言方面的研究肯定是要超过我们在座的……哦，张老师在这，那应该是超过除了张老师之外的在座其他人。”
张作海谦虚道，“我也一直都在学习中，于东老师作品也给了我很多启发。”
王晓波继续说：“当然，研究的好，未必就能用得好，或者说，研究的好的，大多都用不好，张老师，你说呢？”
张作海点点头，表示认同。
要说他对叙述语言的研究比不上于东，那纯属扯淡，作为一个研究文学几十年的专门学者，他对叙述语言的研究肯定不是于东能够比的。
但是要说使用，他就算拍马都赶不上于东。
张作海不是没有尝试过，研究文学的人，又有几个没有尝试过文学创作？但是大多都失败了。
铁琳笑着说道，“其实我对炫技这个说法也有意见，技当然是有的，炫却未必是。就说之前的那本《人群》，那种纯粹的意识流动，可不是炫就能炫的出来的，我反而认为，要是刻意去炫，倒是达不到那种效果。再说说这次的《诅咒》，看似风格多样，但其实在叙述上也不过是一种自然流动。”
“之前金陵大学出版社的主编李钦在评述《人群》的时候引用了周作人的一段话：好像是一道流水，大约总是向东去朝宗于海，它流过的地方，凡有什么汉港弯曲总得灌注漾徊一翻，有什么岩石水草，总要披拂抚弄一下子，才再往前去……这句话我觉得用在《诅咒》的评语中亦可。比如秦河死掉的时候，对于秦家人的反应描写，看起来没有刻意设计，却又像是一幅完整的画面，呈现在眼前，没有一处磕磕绊绊的地方，流动性极强……”
铁琳一说起来就刹不住车了，看得出来她非常喜欢《诅咒》这部，她记得里面的具体情节，甚至连里面的一些句子都还记得。
她越说越快，于东他们倒是无所谓，却苦了给莫迪亚诺翻译的小伙子。
速度快还不是最难受的，最难受的时候有时候铁琳还会说一些比较复杂的词汇，给翻译工作增加难度，到最后，把翻译小伙子急得抓耳挠腮。
于东笑着提醒道，“铁大姐，可以说慢点。”