只见此碗之花形独见四瓣而非五或六瓣，此类多被认作为海棠式，而碗足则如莲叶式，叶尖微曲，异常罕见。
初看之下，碗心及碗壁外侧纹饰抽象，难以辨认是何种花卉，而细看则可见艺匠所留下的线索。
外侧花朵多瓣盛放，或单或双，部份花心带蕊，部份可见种荚。观察种荚及大块折叶可知，尽管花卉刻画写意，艺匠所描绘的应为莲花无疑。
而在每朵莲花之间可见另一种花卉，由碗口垂散而下，与碗心及碗内口沿纹饰细节相近。
碗心见作一朵大花盛放，花外扇形叶纹围绕，并饰一花苞，宛如孔雀尾羽。此处艺匠亦留予线索：碗心之花果实初萌，乃为石榴。
莲花自佛教传入中国后成为佛教中常见纹饰题材，而石榴在当时则属波斯异果，尚未于中国北方成功种植。
金、银在历朝历代均为荣华富贵的代表，而唐代王族权贵对金银的推崇则无疑更甚。
此碗银制，作局部鎏金，金饰厚重，纹饰瑰丽，若见巴洛克繁缛艺风，属大唐经典，绝冠之作。
金银器贵重，除用于大唐宫廷宴会等场合外，其更重要作用在于作为皇室礼赠，用以赏赐政战功臣、赠予来访使节，继而亦成为外邦进献、朝臣上供的理想佳品。
如唐玄宗于公元751年曾赏赐当时尚未叛变的安禄山平乱有功，赐其长安大宅，府邸「装潢无比富丽，备金银器等」。
金银器于唐代之前早已在中国出现，而中西亚金属器数百年来因沿丝路的传入，则为本土金银工艺带来了更多创新与生命力。
萨珊王朝（224-651年）的金银匠人以所制器壁纤薄而闻名，其局部鎏金银器更尤为出众，金银交相辉映，令人惊叹。
可以推测，因此类银器经商路传入，相应特殊制作工艺风格亦得以在中国推广，其纹饰通常虽看似錾成，实则是由连续击打而成的短道组成连贯线条。
此类银地鎏金花卉纹饰成熟并盛于九世纪晚期。
比较一组著名五瓣银碗例，见无盖及连盖两类，据传1930年出土于内蒙古东部近辽宁的巴林地区，现时散落于数个西方收藏，纹饰风格极近，然仅饰花卉，无鱼子纹地。