如果说京城证章厂是不经意间被撞伤了腰,才开始一蹶不振的。
纯属是被历史误伤的话。
那么其他的传统工艺美术厂家止不住的往下出溜儿。
就只能说是被历史刻意针对,故意绊倒的了。
而且是爬起来就伸腿绊倒,爬起来就绊倒!极为恶劣的那种情况!
为什么这么说?
因为实际情况就是这样的。
虽然建国之后,京城工艺美术行业对国家经济做出了实打实的贡献。
但整个行业的命运却相当坎坷,屡屡遭受历史的戏弄。
在生存问题上,一直面对着极为艰难的处境。
还别说什么保护和发展了,能保住技艺,不失传断档,就已经很不容易了。
这绝对是一件一提起来就让人相当郁闷与无奈的憾事。
毋庸置疑,工艺美术行业是我国传统文化艺术的瑰宝,是我国上下五千年文明的积累。
尤其是京城工艺美术,更是因为得天独厚的社会环境,雄厚的历史根基,反映出我国工艺美术技艺的最高水平。
这话可不是瞎说的。
从辽、金的陪都,到元、明、清“天子脚下”的帝王之都。
历代政府都大量征召各地优秀的手工艺人到宫廷服役,建立起专职的管理、生产工艺美术品的各类机构。
如“少府监、御用监、造办处、如意馆”等。
这才致使京城工艺美术形成了名师荟萃、巧匠云集的局面,能够对各民族、各地域优秀的手工艺博采众长。
才能汲取精华,融汇贯通,开创出“料不厌其贵,工不厌其精,艺不厌其巧,品不厌其繁”的独树一帜的民族传统工艺特色。
才能以风格独特、品类繁多、技艺精湛,典雅名贵的正宗宫廷艺术而驰名中外。
也正是因此,在历次社会经济大变革中,京城的工艺美术才会拥有其他行业完全不可比拟的旺盛的生命力,相当顽强的幸存了下来。
像明清时期,虽然有外国资本侵入。
但京城传统工艺美术行业,却几乎从来没有遇到相应的“洋货”与之竞争。
不仅生产技艺仍世代沿续,而且还因出口的需要而逐步发展。
许多京城工艺美术品被国外艺术鉴赏家视为收藏价值极高的珍宝。
尤其是辛亥革命后,海禁大开。
京城工艺美术品更成为国外竞相争购的佳品,以至出现了“闹洋庄”的场面。
(注:洋庄是外国商人在京开办的专收工艺美术品的机构)。
仅据光绪朝至上世纪二十年代期间的文字记载,当时世界各地举办的博览会不下三十余次。
京城工艺美术行业只参展十次,但次次荣获金银大奖。
由此可见,京城的工艺美术其实一直就是京城经济发展的支柱产业。