那人回头，还是那种轻佻的打量的目光。
杜夏问他：“你招工吗？”
那人把烟夹在指间，吐了口云雾后说：“我单干。”
杜夏并不明显的喉结动了动，“学徒呢？”
那人嗤嗤一笑，那眼神那气质，还真挺艺术家。
杜夏补充：“不要你付钱的那种。”
生怕那人不答应，杜夏又说，他还会做饭。
那人的烟又叼回了嘴里，也不说话，就只是下巴一扬，示意杜夏可以跟自己进屋了。
杜夏没犹豫。
到这一刻为止，他还不清楚这个“中国油画第一村”到底叫什么村，这个看似别具一格的男人也不是什么清新脱俗的文艺青年，只不过看到了新商机，率先仿制别的名画。
更不会知道，他会从此在这个村子里安顿下来，待上整整七年，和这个叫庄毅的男人一起，画了足足二十万张梵高。
第2章攻出场
“中国油画第一村”真名叫大卫村，位于蓉城的东北角。蓉城和经济繁荣的港岛只有一江之隔，改革开放后不少蓉城人靠着拆迁成了暴发户，大卫村却是那种全蓉城拆完了都轮不到的偏远地方，千禧之交的那几年，这个村子里还有原住民都还干编织渔网的老手艺，这里的房租也比蓉城南面便宜，所以港岛的画商把工作室开在这里，带了一批画工，又招了一批画工，将在大卫村制作的油画当作装饰品，倒买倒卖到全国各地的家居建材厂。
真正的机会是千禧年后来的。加入WTO后，来大卫村批发油画的商人里逐渐出现了欧洲面孔，了解成本价后，这些外国佬成百上千张地下单《蒙娜丽莎》。
大卫村共计三百多户人家，翻新的宅基地全是连排砖房，每排六七八户人家，层高从三到五层不等，二楼以上是工作室，或者房东自住，一楼大多都已经出租为店铺。外国人的到来让这些店铺里的三面墙从挂满装饰油画到全换成大大小小的蒙娜丽莎，生意最火爆的时候，买家甚至不看精细度，只要画的有那么点意思，他们就愿意下单，对作品的第一要求也是快点出货，而不是“像”，或者“好”。
在大卫村开油画工作室的没有本地人，全是些外来人口。对于这些人来说，仿制油画和搬砖挑担没什么两样，都是谋生。从老家到蓉城是他们走过最远的路，他们中的所有人都没见过《蒙娜丽莎》的真迹，有些人仿制了大大小小几千幅，都未必能说出这幅画真正的尺寸。
这些背景情况画商肯定知道，所以他们不做任何艺术性的要求，来到大卫村，看中的也是物美价廉的人力。同样一幅画从中国人手里拿货只需要五十块人民币，但在欧洲却需要五十欧元。同样的时间里中国人能画出十幅，欧洲的画匠或许更精雕细琢些，但只能出一幅。
外贸生意给大卫村注入了新的活力，越来越多人来这里租门面开工作室，至此，大卫村终于不再是个小渔村，终于有了点蓉城蓬勃发展的味道。
庄毅就是那段时间来到大卫村的。两年前他拿着录取通知书，从中部老家来到蓉城念大专，他在最后一年背着父母，先斩后奏用学费，在大卫村里租了个拐角的小门面，第一个仿制起梵高的《向日葵》和《星空》。
后来他在酒桌上和不同的人吹逼，说的同一番话杜夏都能背出来。《蒙娜丽莎》的市场已经饱和，几个接不到单的工作室早就开始打价格战，只有他懂得另辟蹊径，在网上搜油画拍卖价格排行榜，前三名全是一个叫梵高的人，再看他的画风，远比《蒙娜丽莎》这种肖像画粗糙，简单到门外汉上手两天都能仿制的程度。
庄毅在大专念的是工业设计，眼看着就要毕业了，除了一堆狐朋狗友和几只画笔，他并没有学到什么手艺。学校也不保证他的就业，他于是决定搏一搏，看看自己命里有没有财运。杜夏来找他的时候他确实没打算招人手，一是他开不起工资，二是他几个玩乐队的朋友已经答应来当帮手。后来订单真的来了，庄毅才十足庆幸杜夏的存在，“破例”给他抽成，他那些朋友没一个靠谱的，只有话不多说的杜夏连熬三天三夜，在截止日期前一日把画完成寄出去。
从那之后，庄毅和杜夏连轴转地忙了好几年。他们真的吃到螃蟹了，梵高仿制画的订单络绎不绝，量大到两个人再怎么埋头苦干都完成不了。庄毅于是又招了好几个工，且不要求他们学过绘画。在赚钱这件事上，庄毅确实有那么点天赋，小作坊从白天到黑夜都是闭门造车，外人看不见里面，里面的货总能按时交出，还是跟他们合作过多次的画商跟别的画工老板透露，那家“庄周工作室”搞得是流水线那一套，一个人打底，一个人构图，一个人调颜色，另一个接过调色盘直接在对应的位置上填色块……