在这个年头，未来的概念和现在的概念是有些不一样的，森夏的标准就是根据未来过来的，但这也并不完全。
一般来说，一个需要先完成企划书、然后构思情节，接着指定原画和音乐，再之后才是剧本。在完成了剧本之后，剩下的工作就是讲整个游戏完成和debug。
不过森夏他们这边的进度用“胡搞”来形容，其实也是不差的。一口气上马这种数百万字的大长篇，无论是原画还是音乐，甚至程序和演出，压力都是超级巨大的，也给亏森夏这边能手比较多，这才勉勉强强完成。
当然，如果按照正常流程，他们的游戏无论如何也要在六月份才能上市，但谁叫他们上面有人，游戏做出来之后，就一路绿灯到上市了呢？
事实上，这种超长的大长篇故事，也是无比震撼的。
日本业界计算字数是不算字数，而是算文本容量的，也就是10kb、20kb这样，很多游戏也基本是按照文本字数来定价的，字数不够的作品，你都不好意思标价8800日元。
为啥不少游戏的日常那么多？很简单，为了水啊！
为啥写日常？很简单，容易水啊！
就比如现在过来助拳的吉宗钢纪，在muv的正篇里面，也是日常略显拖沓，为啥？容易水啊！
这一点和网文不同，网文作者比较容易在各类战斗啦、数据啦等等方面水，虽然某些无良作者能够将一个游戏制作流程水上百万字，但大多数时候，大家都是迅速做好游戏。然后用游戏评价来水，而不是描述制作时候的日常之类。
《罪恶王冠》最引人注目的一点，就是这个剧本的紧凑程度。
和原著相比。森夏的这个版本情节多了很多，各种战斗情节也多了很多。日常作为点缀恰好，多一点嫌多，少一点嫌少，简单来说，就是“干货”多。
对于这个时代的玩家而言，这种故事和以往的游戏完全不同，甚至与业内的整个生态都完全不同。