捧哏不容易，经常换对手比始终为一个人捧哏更不容易。它要求捧哏者不断改
变自己的语言习惯，适应对方。这一点，唐杰忠深有体会。
唐杰忠为刘宝瑞先生捧过哏，也为马季、郝爱民捧过哏，现在又和我一起合作。
在他身边站着的伙伴，都是在相声艺术上甚有造诣的艺术家。他从不以“三分逗七
分捧”来确定自己的分量，但他也从不低估自己的作用，把自己放在被人笑称为
“电线杆子”的位置。
在与马季的合作中，他充分分析下马季的特点，不掉以轻心。马季的语言流快，
表演火爆，即兴的表演非常多。捧哏稍有迟慢，就会影响相声的效果。这种表演和
捧哏演员所需求的沉稳是有一定矛盾的。唐杰忠如果没有机敏的临场应变才能和对
马季表演风格的深刻分析是不可能与马季合作近二十年之久的。他为自己与马季的
合作总结了四个字，一个是“快”：入活快，进戏快，不允许过多过细的繁琐铺垫
；一个是“脆”：包袱落地就响，翻包袱不能迟疑，不能错过火候；一个是“让”
：包袱响了，决不再咬，不累，不赘；一个是“扬”：表演起来感情充沛，自己必
须竭尽全力，使自己被感染，使情绪、声调、表演与马季在同一个水准以共同形成
激昂向上的表演气氛。马季的相声给人清新高昂的感受，这与唐杰忠的配合马季时
付出的努力，是分不开的。
在与郝爱民的合作中，唐杰忠注意到郝爱民动作多，表演幅度大，跳跃性强的
特点，注意突出自己的稳，从而使整个相声达到一种平衡。他与郝爱民成功地表演
了《英雄启示》、《电影漫谈》等段子。在这些作品中，他都用这一标准要求自己，
使这些相声在表演的二度创作中得到了极大的丰富。
他与我的合作应该看作是他捧哏艺术向上攀登的一个难度较大的坡。因为李文
华与我的合作，在全国观众的心目中留下了极其深刻的影响，李文华精湛的捧哏艺
术，使行内行外的人都拍手叫绝。能否代替李文华并为全国人民所承认，使他一开
始就站在一个众目睽睽和众人评说的位置上。
唐杰忠首先搜集了李文华和我一起录过的所有相声段子。他挂在嘴边的话题就
是“李文华这块为什么响了？这是因为……”他在分析，但他并没有单纯地模仿。
他一直在和我探讨，怎样开创一个新的表演途径。他的这种想法也促使我在创作中
去寻求新的表现方式，捕捉新的创作素材。在我们一起合作的《照相》这个表演幅
度极大的相声中，可以看到我们的这种追求。之后，我们又成功地合作了《虎口遐
想》、《电梯fēng • bō》、《自我选择》、《特大新闻》以及《歌唱流派）等。在这一
段的合作中，我发现唐杰忠在有计划、有目的的丰富自己捧限的表演形式，他既要
表现出老一辈在年轻人身边所应有的性格区分，又要表现出与我的共性。他在动作
及相声技能表现上，比如方言、学唱、进入人物方面都作了很大的努力，给我的感
觉是我们的合作一天比一天默契，我们表现的生活面一天比一天宽。我对未来的合
作充满信心。
博采众长应该是艺术家应具有的基本素质。唐杰忠与同行，尤其是与捧哏演员