他想，自己也是个成年人了，凭着冲动走到这里，真得只是为看这场展吗。难道不是有更多的奢求，企图与对方相认，甚至想和盘托出以前的苦衷。
身旁的女同事惊叫一声，将他扯回现实。急啸而过的汽车压进路边水坑，溅起不大不小的水花，对方雪纺衫衬衣不幸遭难，后背脏污一大片。麦宝珈在纽约生活过一段时间，对这种状况见怪不怪，他迅捷地脱下外套，绅士地递给对方，安慰道，先对付一下吧，等回到酒店拿去干洗好了。女同事感激地看他，欣然接受好意。
他将自己在人群里隐藏得很好，远远看着潭攀被人簇拥。
正如外人评价的那般，潭攀即将成为一颗恒星，然后会有专属于他的星轨，以及许多许多的卫星围绕着他旋转。
他能做到的，就是安安静静地看他，不再涉足他的人生。
潭攀这次展出的这系列作品色彩明艳，像是夏日午后，从柑橘园里走出来。画面不再是克制，而是奔放张扬，冲破困境。
他看见了自己那张照片。严格来说，他并没有露脸，只有一处锁骨和胳膊，还有在阴影里凹陷的腰。潭攀找不找他要肖像使用权都无关紧要，即使现在在现场大声呼喊，这照片上的人就是自己，也不会有人买账。这些局部太模糊，并不能成为证据得到有力证明。
他心底冒出几分不着实际的妄想，在想，潭攀还记得他，所以愿意这样不动声色地通过艺术润色，将他们过去的时光凝固。但他很快就明白，这种思路是错的，依潭攀的性格，只有放下了，才会无毫无悬念、直白地裸裎，剖开过去，摆上台面。
他没有在等他，等他完全意识到这点，终于能够熄灭掉心头最后一簇火苗。
他们之间最好、最快乐的时光已经用最体面的方式被保存，他不应该再有遗憾。
第55章完结
“极地”项目的策划案是姜霄俞主笔，但修改过多次也无法最终定板，整个团队在首都的工作室里没日没夜地讨论，关于风格，关于内容，关于各式各样的细节，直到大多数人开始头疼，要靠服用布洛芬撑过去。
姜霄俞一直强调，他不需要商业大片，也不需要枯燥的4K自然风光旅游宣传片，要拍不一样的东西，最好跟人有关。
他的团队是精挑细选出来的，但更多人学来得是BBC那套，叙事语言工整，镜头华丽。他需要不一样的东西，所以他不停跟潭攀发邮件，语气焦虑，他告诉他，你赶紧来，我快被逼疯了。
后来在剪辑成片的时候，每个主创人员都有一个访谈，姜霄俞在镜头前坦诚，在最初决定启用潭攀时，并不是因为他的名气，因为他们相识得很早，不必存在这种观念。他和自己看待事物的方式不一样，潜意识帮助他作出选择，这种缘由无法解释。就像思想的花火，只会迸发一刹那，有机缘的成分在。
他还补充道，现在已经很少这种摄影师了，不仅有逻辑，还在力图让所有的被拍摄对象“活过来”，他的镜头语言不是静止的，如果仔细观摩，会发现里面感情充沛。他在想，用心在思考，我该怎么拍这个东西，不是这个画面漂亮就能完事。
潭攀没料到他会给自己这么高的评价。他记得更多的是他们之间几次激烈的争吵。从拍摄范围到拍摄对象，他们都有不同的意见，姜霄俞受法国人影响深，想要更多的人文情怀，最好有分段式的人物小传。潭攀倾向于去标签化，介入被记录者的生活，不仅拍跟目的地有关的普通人，还可以延伸，拍拍纪录片背后的故事。
最远要到东西南北的边境。涉密支持团队的国家机构不少，潭攀也是第一次见到这么多功勋卓越，在边境奋斗的一线人员。他提出让这些常年回不到家乡的工作人员脱下制服或戎装，在镜头前聊聊天，说说最近的遗憾和愿望。
姜霄俞赞成他的想法，这就是后来成片里获誉最广的人物自白部分的由来。
大多数人用最朴实的语言在讲琐碎的事，思乡是永恒的主题，许多人讲着讲着就会突然哽咽。在信仰和情感抉择间，普世命题总能引起共鸣。
潭攀和另外六人组成过一个调研小组。筛选当地最有故事性的拍摄对象，他们考虑到多方面，不仅仅是在一种稀少群体里进行选择，而是从文化历史以及风俗民情的角度慢慢检阅。他觉得重要的不是职业或者因为少数民族而被赋予的特性，应该是每个人身上平凡而难得的经历过往。没有任何可复制性，并且因为不流俗于大众认知，才愈发显得难能可贵。
他记得在藏地拍摄时遇到一支即将解散的驼盐队，他们最后一趟任务，是从最近的城镇将挖掘机背入未通公路的大山中。在悬崖山涧中架着滑索，稍有不慎，就是跌入万丈深渊。背夫们光着上半身，长满粗粝老茧的掌中攥紧粗绳，用藏语喊着口号，阳光匍匐在虬结肌肉间，渡上一层古铜色滤镜。潭攀几乎是毫不犹豫地纪录下了这一幕。