“我曾七次鄙视自己的灵魂：
第一次，当它本可进取之时，却故作谦卑；
第二次，当它在空虚之时，用爱欲来填充；
第三次，在困难和容易之间，它选择了容易；
第四次，它犯了错，却借由别人也会犯错来宽慰自己；
第五次，它自由软弱，却把它认为是生命的坚韧；
第六次，当它鄙夷一张丑恶的嘴脸之时，却不知那正是自己面具之中的一副；
第七次，它侧身与生活的污泥之中，虽不甘心，却又畏首畏尾。”
我对纪伯伦这个人了解的不多，只知道他与同时期的鲁迅、泰戈尔齐名，但无论是他的作品还是二十世纪中叶之前就已经彻底结束的生平，除却以往课堂上老师提过的只言片语以外，其他的应该是一无所知。
纪伯伦是画家，是诗人，他的一生就如同他的作品一样流淌着彩色的眼泪，勾勒着黑白的微笑，令人悲伤而又觉得凄美。
他应该是死于肺结核——就和其母亲诞下的诸多子嗣一样，肺病就像是来自家族的荒诞诅咒，但是她的母亲却死于癌症。
他前半生爱情经历坎坷，后半生并无婚姻，而在他逝世之前的二十多年里，却爱上了一个无法对这份真挚且难得的情感做出答复的人。他和她成为了一生的挚友，彼此之间来往信件结以纽带。应该是叫“玛丽”，从相爱开始，以朋友的身份结束。
都说艺术家是多愁善感的，事实大多也都是如此，但是人们却也忘记了，艺术家的生平往往也是悲惨的，事实大多也是如此。
为什么我会突然想起这些？
这就形如陷入泥沼之人，黝黑发臭的泥浆没过了锁骨，却还想着明日的早餐。
荒诞派都没有我这样荒诞。
若是说人在濒临死亡的时候都会“回光返照”，脑子里闪过的事情不应该是有关自己的经历和生平么？
与我无关之人为什么却要在最后的关头占据我这点残余？
我睁着眼睛，漆黑且模糊的画面一点点清晰，过往熟悉却无缘再见的面孔一张张闯入我的视界，他们都带着微笑注视着我，眼神之中倾注了装不下的关怀。
“小胖...你们也在.....”
啊...
原来是这样。
死亡一直是神秘的。
估计永远也不会被揭秘。
因为没有人能够跨越那道门之后回来，告诉还活着的人门那边的景象。
“这就是...天国么？”
能看到已死之人的面孔，大概只有自己也已经灵魂升天才能得以相见。
另一个熟悉的样貌走近我的身边，淡蓝的长袖衬衫，深蓝色的牛仔裤，差不多齐肩的短发，鼻梁架着通透更像是平镜的边框眼镜。
我立马就辨认了出来。
她的一只耳朵上依旧挂着那根白色的有线耳机，奶白的细线从右耳牵引到右裤兜口袋里。
这年头谁还用有线耳机啊？
当时第一眼在报告厅里见到她的时候，这是我的第一反应。
吸引我的也正是这一点。
为什么我会在数十人齐聚一堂之中偏偏抓住了她？
现在回想起当时围在一起共同商讨未来路途的那一群素不相识之人，绝大多数都已经记不起面容、衣着和声音。
人遗忘一个人最先遗忘的是声音，其次就是相貌，最后就是行为。
而碰见到她的第一眼，强烈的离群感就像是一座屹立在高出云端之上的山巅的神像，像是波涛汹涌的大海边与水平面成八十度夹角的崖角，让我记忆深刻，无法淡去。
冰冷的气息之中包裹着赤红的鲜花，绝境的山谷之中生长着百尺高余的苍松，通透的眼镜是一扇精心打理的窗户，月白的耳机是一栋闭锁寒冬的房屋。
她依旧是这么的高冷。
而这份高冷的背后又多了些无法融化的坚冰。是因我失误，让她眼睁睁看着自己的父亲被半残的感染体咬伤致死的悲痛；是我在感染体逼近之际抛弃对他们的营救，自己躲在远处偷生的失望。
更可笑也可恶的是，我在逃跑之前居然还告知她我要逃跑，这比掩耳盗铃、做贼心虚还要狂妄，告诉受困之人“我要抛弃你独自离去”，还征求她的同意。
“徐...”
流出来的眼泪感觉不到温度，正如我当时的心一样令别人觉得冰冷。
“对不起...对不起...我食言了。”
在这里看见她，比知晓我出现在这里还觉得难过。
如果她不在，说不定她还在。
当时残破而形变的破口，除了我较为瘦小的体型能够勉强穿过，另一个有可能逃脱的就是她。
而如果连她都没有成功逃脱，那么其他的所有人......
“我去，居然哭了，士别三日也不至于以泪洗面吧？”
小胖的口气倒是一如既往的冷淡又幽默。
徐俪丽在我身旁蹲下，探出左手，轻缓得拂起沾黏在我额头上的碎发，冰凉的手指触碰到我炽热、疼痛且麻木的额头，一瞬之间好像把我拉到了现实。