，回到了自己的工位，第一件事就仔细地看起了剧本。
藤原圭如果打算拓展日剧更广阔的海外市场的话，向韩剧的生产模式进行学习是最稳妥的。韩剧在最开始的时候走的就是白石莫奈剧本中的那种风格，狗血、套路化、充满不切实际的幻想。但是也不得不承认，这种风格就是很受普罗大众，尤其是女性观众的喜爱。
韩剧就像美国大片，流水线式的制作方式，保证高效率的产出，但会出现同质化，但是商业成绩方面有保证；而日剧则更像是欧洲电影，精品率高，但是离开本国以后影响力就有些捉襟见肘了。
而到了韩剧发展的后期，韩剧也开始朝着更多元的方向进行展开了，既有流水线式的快餐式作品，也有艺术化精品，这说明韩剧的发展已经进入良性循环当中了。
而支撑韩剧有如此高效发展的一个原因就是它的「编剧中心制」。
在中日韩三国的电视剧产业中，中国编剧地位最低，曰本次之，韩国最高。原因就是韩国采取的是编剧中心制的制作方法，编剧拥有最高的权利，可以更换演员甚至导演。
藤原圭也有这样的权力，但是藤原圭属于行业的异类。曰本的剧组中，导演、编剧和制作人是平起平坐的，若说谁的权力更大一点，通常情况下还是制作人。
中国就比较混乱了，有时候甚至是演员最大，整个剧组都要听他驱策，往往是谁最有名气就听谁的。如果导演是赵宝刚的话，那就导演最大；如果编剧是琼瑶的话，那就琼瑶最大……这种属于特殊情况，不做过多讨论。
而在韩国的编剧行业中，女编剧又占据大多数。并在这个行业，男女地位悬殊，女性远超男性。因为电视剧的主要受众是女人，而女编剧则比男编剧更知道观众想要什么。
既月九计划之后，藤原圭便有了新的目标，那就是在整个曰本的日剧产业中，推行「编剧中心制」，并且发掘一大批能写出好剧本的编剧，让这帮人成为自己事业的基石。
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哪怕藤原圭脑海中拥有大量那个世界的作品，也顶多能让他一个人登上行业的顶峰，如果要想支撑起一家公司在行业内的霸主地位，靠某一个人是不行的，得靠一群人。
就先从白石莫奈开始吧。