《产经新闻》把文娱版面的一半都给了藤原圭，对藤原圭的首部电影所做出的成绩进行了热烈的吹捧。藤原圭如今离开福山台，按理来说和这家报社已经没什么联系了，之所以愿意分出这么大的版面给《告白》，也是因为吉田贺史的关系在。吉田贺史本身就是报社派的人，虽然入职了水波制作，但是在报社派的影响力还是有的。
《产经新闻》：藤原圭电影新作《告白》，二十日斩获四十亿票房！突破96年全年记录成绩！创下新人导演电影票房最高记录！业内直呼不可战胜！
96年是曰本电影的失落之年，全年最高票房的电影也只有36亿，还是美国影片。日产片最高票房只有20亿，令电影人们都羞愧到无以复加。甚至这一年许多剧院纷纷关门，因为经营者们感觉自己见到曰本电影的末日。
有些人怀疑今年可能会持续低迷下去，可没想到藤原圭这位跨界新人，在一开年就给了业界一个惊喜。
二十日四十亿的票房，无论放在那一年都是值得称道的好成绩，更何况是在曰本电影低迷的一年之后，让很多人重振了信心。所以哪怕是一些竞争对手公司，也开始对藤原圭不遗余力地夸赞，和对《告白》这部影片予以极高的评价。
各大电影周刊背后都是有着不同的电影公司做背景的，对《告白》这部电影也开始清一色的好评，一时间放下了对立关系。哪怕是一些电影公司，他们的作品也正在放映中，和《告白》有竞争关系，也不在自己的媒体平台说这部电胜利影的坏话。似乎目的只有一个，借藤原圭的这部作品，重振曰本电影市场。
很多媒体也开始分析起了《告白》这部电影，分析导演手法，分析剧本结构，以及分析这部电影背后表达的思想。
NHK的社会新闻栏目也很恰到好处地再度推出了自己的专栏节目，NHK的某些新闻人现在好似变成了藤原圭的应声虫一般，总是围绕着他的作品来确立自己的新闻选题。
比如说《白夜行》出版后讨论针对未成年人的性侵问题；《半泽直树》播出后讨论职场欺凌以及办公室政治的问题；《胜利即正义》播出后又讨论了法律与正义之间的关系的问题……
似乎就紧着藤原圭一只羊薅，不过话说回来，藤原圭这只羊的确好薅。每次这家伙的新作品都能掀起不小的fēng • bō，成为当下的社会热点，而围绕着这些热点拍摄出来的社会讨论节目也好，新闻节目也好，都能获得不俗收视。
所以现在死盯着藤原圭新作不只有电视剧电影界的同行，甚至还包括一些做新闻做严肃节目的人。
而《告白》问世后不到一周，NHK就推出了他们的又一专题新闻节目——曰本历年来的少年犯们的下场如何？他们悔过了吗？他们有得到应得的惩罚吗？
“很遗憾的是，现实世界与电影世界是存在疏离的，那些给他人造成了严重伤害的未成年犯人，并没有得到符合他们罪行的【等量的惩罚】，更不要说电影里所说的【超量的惩罚】了。许多未成年犯人，在他们年少时犯下了严重的罪行，而此时，他们却已改头换面，就潜伏在你我身边，用浑浊的眼球，打量着身边的人。或许时不时地还会感到遗憾，现在再次犯罪可就不能安然无恙了——说不定有人在心里默默这么想着。”
“他们被法律保护的很好。”专题新闻的主持人一字一句地说道。
有的人死了，但没有完全死……
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