再拿平行世界的华语电影圈来说，也有那么几部堪称拐点的救市之作，比如说张艺谋的《英雄》，比如说徐峥的《泰囧》和吴京的《战狼》。
《英雄》是内地第一部商业大片，既是中国第一部打败进口影片的电影，也是第一部在北美市场打败荷里活的中国电影。它的出现让中国电影人开始尝试更多的商业大片类型，正式走入了大片时代。它的出现也让一些拍习惯市井乡村片的电影人感到不爽，比如说贾樟柯就觉得这种大制作大投入高回报的片子太多了，电影不该这么搞。似乎觉得所有的中国电影都该是那种能在戛纳获奖的类型。但是时代洪流不会理睬个人的抱怨。
副作用是很长一段时间让国内电影人沉迷古装片不能自拔，仿佛商业大片就等于古装片。
徐峥的《泰囧》之前，中国电影市场票房的前几名几乎都被美国电影牢牢占据，而《泰囧》是第一部进入十亿级别的国产电影，使国产电影彻底进入了十亿时代。在中国电影市场上，当时比它票房更高的电影只有一部《阿凡达》。比排名第二的《非诚勿扰》更是高了九亿之多。《泰囧》是最先吹响在国内市场对美国电影进行反攻倒算的国产电影，在那之后，中国电影市场的票房前十渐渐地由国产电影攻占。
副作用是很长一段时间让电影人们沉迷喜剧片这种小刀锯大树的模式，期待能小投入高回报。
最后就是《战狼》，这部片子不必多说。使得中国电影票房进入了一个新的量级，从商业回报而言，彻底地达到了好莱坞水准。和之后的《流浪地球》携手开启了中国电影工业元年。
副作用是某段时间，市场上全是这种主旋律电影，因为这种电影市场反应好，而且……更易于过审。而且在评论界似乎批评不得……
而从《告白》开始，曰本电影似乎也走入了某种这样的拐点，东珍映画的社长松原佑一眼光毒辣，一下子就嗅到了风向。于是亲自前往水波制作，与藤原圭约见，想要达成两家公司的合作。
(本章完)
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