回程，我们将豆浆挂在龙头上，又晃晃悠悠地向家里骑行过去。
向梧说出了自己的顾虑：“这样的题材，万一不卖座怎么办？”
我顿了顿，随即笑出声：“没关系，拍摄基调我们可以定得轻松一些，反正，一开始我就没打算拍成彻头彻尾的商业片，其实我觉得，像你母亲们这一代人，很有代表性，他们处于时代发展的正中央，既见证过农村社会的贫穷饥饿，又经历过信息社会高速发展的冲击，加上我们故事主人公本身经历的传奇性……总觉得，能将这一切展现出来的话，会很有意义。”
怔愣住一般，向梧凝视着我，我想他大概是讶异的，或许他没想到我会说出这样的话，老实说，在正式将这一切说出来之前，我也没意识到，原来我是这样想的。
我和向梧在外公家呆了约摸有四五天的样子。
其间，用讲故事的形式，向梧跟我分享了许多他自己的想法。
虽然这些素材不一定最终都要用到电影中，但我觉得，这其实也是“意义”的一部分。
向梧告诉我，其实在他小的时候，外公家养过鸽子，鸽笼总是高高地挂在临近于房顶的地方，鸽群每天都会飞出去，然后按时回来。
那时候的外公还没有现在这般衰老，为了照料好这群鸽子，他会跟觊觎鸽蛋的蛇们斗智斗勇。
我简直不敢相信，我问向梧：“蛇能爬到那么高吗？”
向梧点头，“可别小瞧了那些家伙，有时候一笼子的鸽子蛋都会被它们偷吃光了，鸽子妈妈回来之后都抑郁了。”
我忍不住问：“你见过蛇吗？”
向梧沉吟片刻，“小时候见过，后面不再养鸽子了，也就没见过了，不过我见到的是死蛇，外婆拿着铁铲将它铲在上面，被我看见的，青色的一整条，那个颜色……还蛮好看的呢。”
“有毒吗？”
“不知道，应该有吧，不过幸好没有人被咬到，以前我还困惑，鸽子会飞，蛇在地上爬，蛇怎么会是鸽子的克星呢？那之后我明白了。”
有时候，听着向梧絮絮叨叨地讲着他小时候的那些事，我不禁感慨，其实，“农村人没见识”这话，不完全对，人家生长在农村，见到的听到的所感知到的，其实也都是城里人所无法想象的。
向梧说，虽然后来他搬进了城里，但他最怀念的，还是儿时的乡村生活，或许是因为那些日子距离他如今的生活过于遥远，它们就像是被加注了柔焦镜头，显得美好而梦幻，不像是真的。
“但就算现在搬回农村住，也不会有记忆中的感觉了吧。”向梧勾起唇角，笑了笑。
的确，如今的农村已经同往常大不相同了。
看着向梧好似掉进回忆中的侧脸，我想，或许其实，他怀念的，不止是他的童年。
第23章镜头语言
“家里后院种有竹林，向梧小时候，总觉得竹叶的形状跟鹿角很相似，于是他经常将竹叶插在发间，幻想自己是一头森林里的鹿。”
我建议向梧写下那些“一闪而过的灵感”，无论主人公是他的母亲，还是他自己……如果必要的话，甚至可以是他那些并不相熟的邻居，我需要尽可能多的生活片段来支撑起电影的背景，各种不同角色的塑造，自然也都是有必要的。
而对于我的这一提议，向梧自然是支持的，他似乎已经对新剧本的撰写有了初步的想法，他开始跟我探讨起了具体的情节，譬如开头怎么开，小高潮在第几页结束合不合适等等。
彼时的我们正坐在回程的大巴上，为了更多地感受到各地的“风土人情”，我们决定搭上慢车，走走停停，到各种各样的地方探查体验。
没办法，如果导演自小便生长在自己需要拍摄的地方，其实是不大需要这些冗余的过程的，但似乎对于任何小镇，身为城市青年的虞冬青都是个不折不扣的外来客，所以，还是时时刻刻保持谦卑为好。
坐在车上，向梧似乎已经有了无尽的灵感，他不再握着稳定器到处拍摄，而是拿出了笔和一个小小的笔记本，十分认真地在上面写写画画。
“对视力不好。”我拿过他手中的本子，低声提醒道。
向梧只是笑笑，似乎并没有对我中断他动作的行为感到任何不满。
我垂眸瞧着他写下的字样，一时间蹙起了眉头，我没想到他的字迹能难看到这个地步，曾经在学校中，我也不是没见过他写的字，一笔一划端端正正，而今，是因为在车上吗？
“很难看对吧？”向梧撑着下巴，在车辆的颠簸中，他轻轻地笑着：“我正常写字其实就是这样，如果想要写好看，就不得不写得很慢，就像我曾经写给你的那些……”