一切都轻描淡写，夏柠说完这些之后，笑了一下，在嘲笑那些往事。韦诚始终眉头紧锁，眼泪在眼眶里，“都过去了，很多事情我都记不清楚。”
她在安慰韦诚，世界的法则奇怪，倾听者情绪变动反而更大。眼泪终究没流下来，韦诚重复一遍，都过去了。
十八岁的夏柠成为过去，二十岁的夏柠模糊不清，不会责怪，也能理解，只是心疼。时间是错位的，十八岁的韦诚救不了挨打的夏柠，他身陷囹圄；二十四岁的韦诚找不到二十岁的夏柠，他觉得自己不配；但二十七岁的韦诚会遇见二十三岁的夏柠，剩下的日子还长，六十年甚至更长的时间能盖过一切。
第23章
李谨说完这些台词之后，长镜头暂时结束，他们有个中场休息，接下来是董乐瑜的大段剖白。快速离开片场，少见的走进停在一旁的保姆车，眼泪怎么样都止不住。没有用纸巾擦拭，任凭眼泪不断往下掉落。李谨整场戏的情绪都很淡，表现出来的全是不在乎，往事随风，但坐在对面的董乐瑜却能感受到很浓的绝望，故事走到这里，处处充满悲剧气息，选择性忽略没有任何用处，真相迟早会浮出水面。
车里面什么都有，他用湿巾擦脸，不留下痕迹，丁豪杰守在房车外面。程风喊完cut之后，整个片场只剩下机器运转的声音，集体静默。她用平静的语气，不怨不艾，眼神清澈随意，还能随意瞟着，但悲伤气息却如此浓厚，让人喘不过气。声嘶力竭不是最无力的，最无奈的是她接受这一切，她放弃反抗，她不再唾骂生活，只剩无言的失望。
情绪调整很快，董乐瑜下车，下面是他的重头戏。看见房车旁边的李谨，看见她径直的走过来，让他去车尾。然后伸开双手说：“拥抱一下吧。”
这是他们的第一次真正意义上的拥抱，比客套多些温馨，比亲密少些随意，他需要掌握力度，隔着羽绒服，他们亲密接触。时间不算长，等到李谨拍拍他的后背，他就知道时间到了，需要分开。
他低头看向李谨，说：“谢谢，好了很多。”
“别谢我，需要感谢的是夏柠和韦诚，我也希望他们圆满。”
她平静的说这句话，直视董乐瑜的目光，能看出来里面的不解和失落。特定的时刻到了，李谨行使说谎话的权利，轻描淡写的撇清关系。
连生涩的笑容都挤不出来，他只是问：“还会和我一起去看雪吗？”
李谨点头，说会的，他帮李谨把羽绒服的帽子戴了起来，隔着帽子，轻柔而珍重的摸了摸李谨的头，“那就没问题了，到时候带你去看雪。”
很难在一天之中连续说谎，李谨说不出来拒绝的话，他的眼睛很干净，恍惚之中总像是有泪滴要落下，她还是不够心狠手辣，当不了刽子手，并不能斩断一切。
剩下的半场戏用最高的标准审视仍然堪称完美，上午只剩下零星的戏份，有段时间他们等在片场外面，看吕燃逸弹吉他，真的像演唱会的气氛。董乐瑜觉得李谨出神，问她是否真的这么喜欢乐队，不掩饰的向往。
她回神很快，顾左右而言他，说：“这个乐队挺厉害的，调动情绪很快，他适应的很好。”确实有组建乐队的天赋，前些天夸下的海口不只是信口开河。
董乐瑜对这个话题不感兴趣，提起其他事情，问：“可以问《水鬼》到底是什么意思吗？”
几乎所有的主创人员都在现场，剧本最终的呈现多出自于他们的助力。除了《水鬼》首映当天，这是最接近最初设想的时刻。对真相的探究？对寓意的好奇？或许是对那天轻描淡写的一句“我们”难以释怀，看看是不是他说的那样默契。看到《水鬼》，第一印象大概率和水有关，实际上最后的结局是车祸，吕燃逸说相看两厌，进行双关。
调动脑子中的回忆部分，“导演起名字不会和演员商量，他的想法无从求证，没人能摸清楚他的心思，要不然他怎么当导演。”不需要进一步的提问，某些时刻，李谨知无不言，“只不过在我看来，《水鬼》就是滚开，最后一场戏，那天演了很多遍。”
答案称得上如出一辙，应该称赞他们诚实、诚恳、无需遮掩，只不过他说不出来这些，又问：“我们这部电影叫《出城》，有没有一些隐藏的含义。”
李谨反问：“你觉得呢？”
他认为有，毋庸置疑，因为程风喜欢玩文字游戏，有直译，但大部分充斥其他含义，让人猜测，摸不着头脑，然后给出客套的说法：千人千面，具体含义无足轻重，没什么意义。
“他叫韦诚，其实是围城，出城不仅是离家。夏柠永远无拘无束，不会真正属于任何人。”这些东西是最近咂摸出来的，刚进组的时候不在意结局，被假象迷惑，剧情越往后走越明朗，躲不过去，董乐瑜先于韦诚感知到离别的气息。