李俊摇头：“搞不懂你们看这些垃圾书，有什么好爽的。”
马钢山反驳说：“这是你不懂欣赏，就拿这本《倚天屠龙记》来说，我现在在看第三册，感觉写的不比任何差，虽然它是武侠但好看的要命。买这本书的人，在韬奋都要排队，我在柜台等了起码几分钟，才轮到我结账。”
马钢山说的这个场面，李俊当然知道，他结账的时候也等了不短时间，看的到那些人，都是来买《倚天屠龙记》的。
但是越是知道这一点，李俊越是不忿，不知道为什么有这么多人爱看这种垃圾书。
武侠，有什么好看的。
李俊叹了口气：“真不明白你们的口味。”
“我还不明白你的口味呢，看武侠的人海了去，尤其是探长的武侠，上千万的读者，正版书一册都能卖出几百万本，盗版卖出去的更多。而且改编成好多游戏、漫画、电视剧，《射雕英雄传》和《神雕侠侣》我不信你没看过。”
“武打片有什么好看的，反正我没看。”李俊哼了一声。
“那是你戴了有色眼镜，这两部电视剧，都是全国最高的收视率，《射雕英雄传》在外国都拿到过收视冠军。”
“所以说我搞不懂你们的口味呗，没营养的武侠，竟然还有这么多人爱看。”
作为一名武侠迷，马钢山对同桌这种不屑一顾的口吻，十分的反感：“你说没营养就没营养了？来来来，我给你看一看，什么是营养。”
只见马钢山将《倚天屠龙记》第三册，翻到了开头的序言章节，指着序言说：“你看好了，这是人民大学教授李启儒给写的序，看看人家大学教授，怎么捧探长的。再看看这个，中国作协副会长的，看看他怎么评价探长。”
《倚天屠龙记》的序言有三篇，其中一篇是张谭自己写的序，主要是说一下这本书的创作思路。
剩下两篇，都是三联书店邀请人写的序，一篇是中国作家协会副会长的序，说的是张谭的武侠对中国文学的贡献。
“凡是有中国人的地方，都有人知道他的名字。”
“文学大家之所以称之为大家，就在于他既不重复别人，也不重复自己。做到前一点固不容易，而做到后一点无疑更难。谭张正是这样一个大家，他的武侠，是中国文学的巨大补充。”
“武侠是中国文化的一个有机组成部分，自古以来我们就有文与武的不同概念，武侠就是文与武的结合，是文人书写的侠客，是浪漫色彩的艺术形式。谭张的武侠作品，大大丰富了这个形式。”
巴拉巴拉，作协副会长可能并未看过张谭的，因为没有任何关于张谭作品内容的阐述，都是从武侠文化着手，抬了一把花花轿子。
写序嘛，无疑就是文人之间互相捧一捧。
看完这篇序，李俊脸色有点不爽，序中竟然把武侠也当作文学的一种，并且给了不低的定位。
“不管说什么，武侠都是低层次的文学。”李俊心中坚定的想到。
这样想着，他又继续看了另一篇序。
李启儒写的序——《长风万里撼江湖》。
“中国近现代新文学的，其实是和中国的文学传统相当脱节的，无论是巴金、茅盾或是鲁迅写的，其实都是用中文写的外国……”
“中国的艺术有自己独特的表现手法……”
“有人常问我，为什么武侠会那么受欢迎？当然其中原因很多，不过，我想最主要的原因，是因为武侠是中国形式的，而中国人当然喜欢看中国形式的。”
“谭张的，它承袭了武侠这一文类的特点，即谭张在创作过程中保持了武侠复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。他的，从内容到文笔，都延续了说书、评话、弹词这些民间艺术形式。”
“这是非常地道的中国文学形式，是从《水浒传》继承下来的特色魅力……”
“正是这样，谭式武侠才会风靡全世界。”
如果说作协副会长只是抬了一下花花轿子，那么李启儒教授的序，就是赤果果的拍马屁一般了。
把张谭的，跟古典名著都放一起比较了，甚至隐约之间，更认为张谭的武侠，才能代表中国文学。
吹的有点过分。
李俊看完后，当场就笑了出来：“太胡扯了，这什么李启儒，还是大学教授？武侠能代表中国文学？花钱请人写的序吧？”
马钢山也是呵呵一笑：“探长花钱请人捧他？李俊，我都不知道怎么说你了。你可知道前阵子，探长被浙江大学邀请过去做演讲？而且中山大学、海津大学都邀请过他去演讲，只是被拒绝了。探长还需要花钱请人捧他？”(未完待续。)