他连这种隐秘内情都能挖出来告诉她，显然是要她别再追问。那种逃避的意味更加明显，简直昭然若揭。但陈亦岑惯会对付他，知道绝不能操之过急，于是勾起嘴角：“你说实话我就信。”
“问这么多，也是因为你态度反复不定。”她趁他还没出下招，继续说，“你还记得前几天让我别再纠缠你？那你今天又是为什么会来剧组，还特意来捞我？现在我知道答案了，原来是宋总心地善良，慈悲为怀，不忍见相识的人落水。”
她把好话赖话全说尽，他张着嘴，指尖又不自觉轻轻敲击膝头。
“你明白就好。”末了，他仍是那副没有一丝波澜的态度。
大雾散去，雨声渐歇。玻璃不再丁零当啷，偶尔几滴水倏忽滑落窗脊，如泪痕前赴后继。
那天他坐到雨停，淡漠地告辞离开，面上半点没有几小时前的偏执焦灼。
而她独自坐在屋内，轻轻抚上额角纱布，讽刺地冷笑出声。
过了两天，额角的伤愈合到能被粉底盖住，陈亦岑就回剧组继续拍戏了。
也许是那天宋涯的架势太唬人，组里不少人都觉得她伤势严重奄奄一息，半只脚跨进了阎王殿。以至于她一出现，立刻吸引了所有场务部门人员的目光。
连一向寡言少语的沈筱璐都对她频频侧目，一场戏结束总要上去问她身体如何，还能不能继续。
“我真的没事，你看，也就这儿——”陈亦岑无奈地指了指额头淡得看不见的疤，“蹭到一点，你们都太大惊小怪了。”
沈筱璐神神秘秘地扯一扯嘴角，也不像是在笑。过一会儿，还能听见她猫在摄像机后面嘀咕“此生不愿再见到男的发疯”云云。
只有徐沨一切如常，二人照旧在拍摄的间隙打打闹闹。
他和她的表演路数几乎是同一批老师教出来的，搭起戏来丝毫没有滞涩感，默契又和谐。起初，陈亦岑对这位传说中的师哥多少怀有一丝敬畏，二人在伦敦交集不算太多，多数时候，她都是从教授，或业内大导和知名媒体口中听闻徐沨的事迹。
真正搭上戏，才发现徐沨哪里是有架子的人。他本来也和陈亦岑年龄相差不大，两个人就像老同学，有太多共同语言，甚至会被他带着吐槽学校里的轶事。
有时候拍完两条，顾苒苒还在考虑要不要继续，他们已经开上玩笑了——徐沨一句“要是布格特博士在这儿……”，陈亦岑就会情不自禁地大笑起来，接上“肯定要说我们就像两条绕着尾巴转圈的狗”。
于是二人笑成一团，一直到顾苒苒过来打断。
有时，剧组拍徐沨的单人戏，陈亦岑也一定会在旁观看，俗话说：偷师。
罗书贤是个纯粹又复杂的角色。虽然《浅水湾日落》的重点在女主角身上，罗书贤却绝非仅仅停留在被她追寻的丈夫形象上。他承载了女主角的所有记忆与情感，是联系她与这个世界的支点，若离了他，她就是一只失去锚点的船只。
因此，演员必须将罗书贤的价值体现出来。他凭什么值得被女主角珍藏于心，以至于病痛都无法抹去二人的定情之约？
在诸多奇观当中，罗书贤是最真实、最质朴，也最耀眼的一个。
他在繁华都市中苦苦寻找走失的妻子，日复一日看着她的记忆如流沙消逝，追忆是他，痛苦是他，怅然若失与强颜欢笑都是他。最终，他一路寻至浅水湾，终于看见妻子的背影，却要紧接着见证她为救助落水孩童，纵身跃入海中。
残阳如血，海面浮动着飘忽的一线火红。
《浅水湾日落》是开放式结局，罗书贤的演绎却必须脚踏实地，不能让两个主角都在电影的基调当中悬浮。
陈亦岑从未缺席徐沨的任何拍摄。她坐在临时帐篷里，监视器后面，和顾苒苒一起看。
看他如何成为罗书贤。
上一秒还在和她谈笑风生的斯文青年，一旦顾苒苒喊了“action”，立刻脱胎换骨，成了满身市井气的普通中年人。仪态、肢体语言和面部状态都被他精心控制，没有一个动作是多余的，所有看似自然的小动作都是戏中细节，从毫厘之中砌起令人信服的“罗书贤”。
演到罗书贤在铜锣湾市区寻人，他急切地拨开人群，一个个拦下行人，把手里攥着的寻人启事递给他们。他局促地把纸张掐皱，开口时舌头打结，满头大汗，下半张脸是忐忑与困窘，上半张脸却显出一股不管不顾的执拗。群众演员们给出反应，他就自然到自发般做出回应。
现场哪里还有徐沨的影子？
陈亦岑在旁边看着，忍不住低声道：“actgisreactg不愧是学长。”