《好运来》是经典曲目和rap融合改编，增加了新鲜与潮流感，以此来吸引年轻观众。
这种创新感也用在了影片内。
在救护车上的副主任本来奄奄一息，在马小威胁艾迪生“你不帮我打，我就和他睡”后，副主任卡《好运来》的点作俯卧撑，简直就是“医学奇迹”。
《好运来》作为合家欢的经典曲目通过反常规的利用使影片极具喜剧色彩，直戳观众的笑点。
其实，不光是柳施施。
就连陆晨也比较喜欢麻花这边的艺术表现形式。
麻花的电影带着话剧的基因，其诉求旨归在于引人发笑的同时引人思考，以轻松与反讽的方式来传递正确的价值观。
如涂鸦玻璃的副主任向马小示爱，却被马小反吐“葫芦娃”报复副主任。以滑稽的方式映射社会上上司对职员的骚扰行为；
再如艾迪生与马小的对抗中，马小直播自己炖自己，含沙射影了社会上某些网红不惜一切代价博人眼球追求热度的现象。
其次有上山拜师求学，副掌门轻功飘下来却扑通一声跪下，一本正经地介绍自己，故意搞怪了中国的武侠，走一条反英雄的路。
功夫人在高速公路上发传单，开始的轻步上天到后来的上青天，反差下也表达了对华国武侠的反思：一为传承华国武侠的英勇无畏，二为华国武侠如何在都市下生存或转化。
艾迪生练武成功并打败拳王吴良的典型喜剧结局，也向观众表达正义终将战胜邪恶的价值观。
而吴良吴德父子没办法垄断体育界第一的宝座的设定，传递出导演对于正义的支持，对“内定”不公正的反对。
“可是你喜欢的这种表现形式在很多人的眼中并不高级。”陆晨撇了撇嘴道。
“是某些人吧！”柳施施也撇了撇嘴说道：“我觉得他们这是在嫉妒。”
“我也是这么觉得的！”陆晨也点了点头。
《羞羞的铁拳》的喜剧表现形式的确不高级，但是架不住观众喜欢啊。
在这小部分人的眼中，过多的肢体细节设计，在话剧舞台上会恰到好处，在银幕上放大后，会显得浮夸与尴尬。
比如，影片之中大量的细节表现男女性别冲突，例如马小的抖腿、指着鼻子骂人、走路的大大咧咧；艾迪生的兰花指、小碎步、脱上衣遮胸……这种为男女灵魂对立矛盾描绘出人物的真实感的设计很浮夸和尴尬。
还有就是。马小灵魂的艾迪生喝醉酒倒地的娇羞姿势，下定义式的表现女性特点——柔弱，带有舞台化戏剧中人物刻画的局限与瑕疵。
现代的女性并非都娇滴滴，加之开头马小出场时，她以精练的短发、西装出现，工作处理的游刃有余，还能巧妙的解决副主任的骚扰，塑造出坚强dú • lì的都市女强人形象，而交换灵魂后的马小却显得柔弱娇羞，使影片矛盾且不太真实。
不过！
这些只是并不能代表所有人的观点。
总体而言，陆晨觉得麻花的处理方式已经交出了较好的答卷，不过，话剧转电影之路，麻花及其他的喜剧探索者还有很长的路要走。
缺点肯定是有的。
比如，电影中反派人物十分扁平化，吴良、吴德父子从名字就体现了他们的劣根性，恶人形象贯穿故事始末。
虽说这种设定可以暴露人性弱点并且使影片所表达的价值观更为直接，还符合一般喜剧传统，但是世界上没有绝对的善与恶，人物的多面塑造与多角度处理反而让人物真实且立体，从中人物得到自我检视，发现自我的劣根性，使影片贴近生活现实的同时促进喜剧的高级化表达。
高级的喜剧，在于在幽默中留下反思与思考。
许多包袱与段子的抛出是开心麻花惯用的小品化叙事，符合了观众快节奏下碎片化观看的口味，但本片包袱太多，好似没有重点，而且常常有种点到为止的感觉。
有方向的抖包袱，才是高级的喜剧。
大量的桥段或流行词虽能博人一笑，但没深度与方向，只依赖讲段子抖包袱这些方式制造喜感，那么喜剧就变成闹剧了。
陆晨认为。
《羞羞的铁拳》的内核换成直指体育精神的重要性，或者深刻反思华国武侠的生存问题的话。
电影的主题就会更加清晰明确。
不过！
若是真要这样搞了，那他们就不是麻花了。
还是那句话。
太高级的东西并不是所有人都喜欢的，说不定相对不怎么高级的东西恰恰才是观众所喜欢的。
这点从《羞羞的铁拳》的票房就可以看得出来。
首日票房：亿。
这个票房并不算高，但是别忘了，这是喜剧！
小成本的喜剧！
首日就回本！
次日开始就是赚的。
就足以说明很多的问题了。
(本章完)