大家都笑得很开心，
这能解释为一部电影喜剧的成功吗？
我认为不能。
让观众笑其实不难，但并不是观众笑了，就是好的喜剧。
观众会讨厌一个人物，也会喜欢一个人物，所以当你拼命折磨一个人物，让一个人物出丑、跌倒、被打、尴尬、不合时宜，
大家出于对人物的嫌恶也好，
同情也罢，
或者就是最简单的共情，不想落入这样恶心的境地，都是会笑的。
于是本片就让王宝羌呕吐了还咽回去、用人偶36D的胸围尺寸破译密码、被相扑选手坐脸、出汗了说“……热”，用“有大痔疮”来谐音“犹大之窗”。
这也不是唐探系列第一次这样调侃经典，连奎因都能被说成是“窥…”，出现痔疮，我们可能还得庆幸。
看到经典被这么调侃，
大家就笑了，
好像推理也没有那么高级嘛。
刘昊染稍微好一些，
但也不免落入变装大佬的俗套段落。
至于其他主演，
托尼贾变成樱桃小丸子，长泽雅美一出场就被凝视说“好胸”，
木聪被抛媚眼变得油腻，还好染谷将太戏份比较少，但也一定要安上一个和性有关的罪名。
似乎这部影片里的所有笑料，都要和荤段子沾点关系。
我当然不反对性喜剧，
但性喜剧通常伴随人物成长，它代表的是一个人对世界认知的演变，
这也是为什么很多丑国性喜剧会和青春片结合在一起的原因。
《唐探3》中的这些，只能叫和性有关的段子，
看不到什么和人物的关联，只有小聪明地借用一些文化、俗语、梗来触发即时的笑。
因为是东京，所以东京…热，
因为是唐仁看到女性，所以好胸；
因为是秋叶原，所以连人偶都是36D。这就是在用作践主角，
乃至作践某些特定文化的方式来制造笑料，
所以我叫它“作践喜剧”！
这大概是最为底层的喜剧之一，
如果说在以前的唐探电影中，
主要是王宝羌承担了这样的一个被“作践”的“丑角”身份，
那在现在的《唐探3》里，每一个演员都成为了“丑角”，
那些电影所涉及到的泡汤文化、黑道文化、cosplay文化、涩谷十字路口的地标意义，
都成了被消费的“丑角”。
再来说“推理为零”。
看完这部电影。
想要看推理的人应该都会失望吧。唐探系列的天平两端，
原来是推理和喜剧，
喜剧的那一边，
现在几乎完全压在了“作践”身上，
而推理，
则已经轻飘飘地滑到了天上去。
影片看起来像是两个案子，
其实是三个案子，一个是唐仁和秦风一来就要侦破的居水堂密室案，
第二个是密室案的关键证人小林杏奈的绑架案，
第三个是贯穿系列的“Q是谁”案。
按照逻辑来说，
这些案子之间应该是套环结构的案中案，或者至少应该也有关联。
但是，
首先，第一个密室案就并不成立。
编剧大言不惭说自己搞出了十三种密室之外的第十四个密室，
但实际上是人在出密室的时候根本就没死，
所以第十四个密室的答案就是，“密室外shā • rén”，
这还何谈密室推理呢？
然后这些案子之间也并没有关系，连环的案中案并不成立，
而这种不成立，
竟然通过片中角色亲口说了出来——“就是一个巧合而已，”
卡尔听到这话，估计都能从第三口棺材里跳出来了吧。
推理是逻辑和限制的美学，
破案者和罪犯在种种限制条件之下，依然能破解谜题，是带着镣铐的思考，它的迷人之处也在这里。
但《唐探3》直接改变了游戏规则，它的整个推理，都已经跳脱了推理的基本逻辑和限制。
说要搞密室，结果不是密室shā • rén；
说要讲逻辑，结果案子是巧合；
说要推理，
一切的解谜都靠秦风的记忆闪回和疯狂调整机位的特效镜头。
推理是侦探和罪犯的游戏，
但到了《唐探3》这里，
成了自己和自己玩的内部游戏，还有什么谜题可言呢。
最后再来说说“主角失魂”这点，这是我觉得的，
《唐探3》的最大败笔，甚至比推理潦草浮皮还要严重。
秦风和唐仁的搭配是典型的BuddyFilm组合，
秦风负责破案推理，
唐仁负责搞怪喜剧，
和在不经意间提供一些关键破案线索。
但就像上面说的那样，
当破案推理，滑向自己制定游戏规则的逻辑溃散，
当喜剧搞怪，走向作践人物和文化，
这两个人物，也就丧失了那种人物魅力。
这两个人物，是没有魅力，丢掉神采，失去灵魂的。