维也纳，老城歌剧院。
奇欧·罗姆看着坐无缺席的剧场，但是内心却一点都高兴不起来。因为观众的质量明显下降了，所以欣赏“艺术”的人明显减少了，取而代之的是一群附庸风雅的大老粗。
这些家伙行为粗鄙很少进行额外消费，或是赞助投资，但是却十分热衷于评头论足，经常起哄、捣乱、即喜欢煽动别人、也容易被人煽动，对剧场的管理者们来说他们确实很让人头痛。
这群人简直和他派去给别的剧场捣乱的地痞无赖一模一样，不过他们真不是弗兰茨派来的。
这要归功于奥地利人越来越鼓的钱包，所以便会更多地进行一些奢侈性消费。而且当时的技术条件有限，人们能选择的娱乐项目并不多。
于是乎便有人愿意尝试一下过去富人们的娱乐活动，比如听音乐和看歌剧，至于赛马、打猎、举办舞会这种对于平民来说就过于奢侈了。
而且弗兰茨暂时还不想过多地干涉文化、娱乐方面的事情，比起这些基础教育和扫盲教育要重要得多。
再说弗兰茨已经提供了场地、资金、安全、剧本、声势，以及发展方向等，她们如果还不能成功，那只能怪其无能了。
其实这个时代的歌剧院通常来说是会员制，但是暗月剧场偏偏就不按套路出牌，取消了会员制。
这个操作在短时间内给暗月剧场带来了巨大的客流，其他剧场见到这种场面自然眼红，而且也明白要么跟上对方的脚步，要么就被历史淘汰。
尤其是对这些剧场的经理人来说，危机意识更加强烈，因为他们见过太多红极一时的剧团在如流星一般消失在人们的视野之中了。
所以几乎是在一夜之间，维也纳所有的剧场都开放了限制。这让剧院的门票收入大涨，但是一些灰色收入却在飞速减少。
其实理论上讲人多眼杂应该更适合地下交易，但实际上由于历史的部分改变，导致奥地利帝国政府的经济状况要比历史上好得多，所以秘密警察们就没有怠工的理由了。
这些家伙无孔不入，已经搅黄了很多生意。但偏偏拿他们没有办法，因为秘密警察的数量庞大，且组织度相对较高。
历史上商人和政客们是采用贿赂的方式，但此时帝国的强势让这种做法和找死无异。
剩下的方法就是以权压人了，不过整个奥地利能压住秘密警察的人并不多，内政大臣科罗拉夫伯爵，首相兼外交大臣梅特涅亲王，战争大臣拉图尔伯爵，帝国中央银行行长布鲁克男爵，皇帝陛下，以及几位正牌的皇室大公，还有索菲夫人
想让这些人出面简直比登天还难，至少花费一定是天文数字。虽然这些剧场的真正老板依附的便可能是这些大人物，但是大人物们可不会为了这些蝇头小利而抛头露面。
哪怕只是一句话的事情，也不想给别人留下任何把柄。
其实也亲自去暗月剧团看过那些表演，他并不觉得如何，甚至有点粗鄙，不过是市民剧的一种变种而已。
最让他生气的是自己剧场那个曾经以高冷著称的卡梅拉·西特尔斯，此时在舞台中心笑得就像个傻子。
不过奇欧·罗姆不得不承认，这笑容很有感染力，曾经塔伦家族的大少爷出一万买其一笑，最后还是在威逼利诱之下才勉强挤出个笑容。
此时却如此“轻贱”自己，这让奇欧·罗姆这个前东家愤愤不平，但他却没什么办法，因为对方已经成了别家的商品了。
老实说作为一个上层次的人，奇欧·罗姆看不起这种市民剧，低俗而又粗陋不堪，但是钱还是要赚的。
于是乎他从北美引进了当地的踢腿舞，这种绝对够赤裸够低俗，据说这种舞蹈是源自非洲是那些黑奴们的舞蹈。
不过对于一个商人来说最重要的是赚钱，其他的其实并不是特别并不重要。
只要这种舞蹈能够火爆，奇欧·罗姆有理由相信其他剧场也会引进跟上的。到那个时候他就不是欣赏堕落艺术的人，而是一个开创者.
实际上此时还没有后世所谓的踢踏舞，但是已经有了它的前身踢腿舞，没错就是一种主打卖弄风情的舞蹈，其特点是简单通俗
不过这种舞蹈实际上在此时的欧洲只是小众舞蹈，并且对其评价很低，但实际上由于这种舞蹈对舞者的限制较少，在后来也曾经流行过一段时间。
然而这种来自异国他乡的低俗舞蹈却并没有能拯救奇欧·罗姆和他的老城歌剧院，反而是被各路专家评为“伤风败俗”。
这就让奇欧·罗姆很郁闷，其实弗兰茨让暗月剧团采取的模式，严格意义上讲并不是欧洲传统的市民剧，而是话剧分类之下舞台剧的变种。
相比欧洲那些传统的艺术模式，这种在后世成功了的商业模式显然对于市场的冲击是巨大的。