想到这里，
酒井胜子自己都不太着急动笔了，她准备等顾为经尝试失败后，再和对方一起分析分析问题。
不是酒井小姐对顾为经的水平没有信心，而是她知道卡洛尔这位女前辈的笔法功力有多强。
还是那句话，
若非她的用笔技法强的可怕，也不可能让本来只是在傍晚闲逛的酒井大叔，一眼就在书画地摊上看出那幅脏兮兮遍布灰尘的《雷雨天的老教堂》，它的与众不同来。
哪怕顾为经看上去信心满满的样子，胜子小姐也不看好。
突然之间，大彻大悟，技法有质的飞跃的故事，在绘画圈并不少见。
几乎在毕加索、莫奈等名家传记中，都能看到相似的描写，这种骤然明悟般的感觉，酒井胜子也曾经有过一次。
然而，整体上来说，顿悟什么的仍然是极小概率的事件。
酒井胜子不会天真的认为，顾为经这么巧合的正好碰上了。
绝大多数时候，美术生们所以为的顿悟，只是井底的青蛙轻轻往光滑井壁上跳了一下而已，很快就会发现，他们又徒劳的落回井底。
酒井胜子看见顾为经从冷色调到暖色调，在调色盘上依次配出彩虹一般交错的颜料，每种颜料小小的一摊，手中还抓着两根画笔。
酒井胜子顿时便猜到了，对方希望用细腻的笔法来表达出光线混色的效果。
所以她主动开口：“我来帮你洗笔吧？你安心画画。”
“谢谢，我只要用小号画笔，一号或者二号的。”
顾为经点点头，并没有拒绝酒井胜子的好意。
油画与毛笔和水粉不同，膏性颜料的附着力比较强，洗起来也稍微有些困难。如果有笔刷毛丝间有未洗净的颜料，就可能会污染画面。
为了画画时方便，在表达色彩混合的时候，经常一种主要颜色就要用一根画笔，换颜色直接换画笔，最后再一起洗笔。
他们本来就是一个人的画具两个人在用，画笔虽然不少，但是笔峰足够细小的小号画笔，总共就只有四根。
再粗些的画笔，画小线条就会有张飞绣花的不协调感。
这里的烛光颜色多变，画笔一次性使用肯定不够用，有酒井胜子帮忙洗笔打下手，自己方便很多。
“你想用最小号的画笔的线条，来一点点的渲染色彩过度？”酒井胜子点头鼓励道：“嗯，想法还是不错的。”
类似点彩画法，用细小渐变线条的细腻笔法，表达出暗部和亮部的微妙变化。
这种方式，酒井胜子也想过。
人家女画家卡洛尔就是这么画的。
不过酒井胜子觉得自己的能力达不到，所以就没有特意改用极细的笔刷。
画不出来，就是画不出来。
这不是你换笔勤快一点，颜料配的多一点，就能解决的。
要是文具多，就能解决用笔经验的问题，那么只要多买笔，人人都是艺术家。
夸张些的美术生身边摆两三沓好几十杆画笔，作画时右手拿一根，左手夹三根的都有，看上去像是卖笔的似的。
该画成什么样，还不是画成什么样。
如果功力达不到，一味追求线条的极致精细，画面就会显得凌乱。
酒井胜子不愿意打击顾为经的自信心，所以没有把她的想法说出来，反而在一边出谋划策。
“其实如果单纯想要表达细腻的线条，用榛形油画笔，效果更好，可惜我们没有准备。”
油画笔分为榛形（尖头），平头和扇形三种主要的画笔分类。
中世纪蛋彩画画家，和文艺复兴时期写实派油画家们基本上用的都是榛形的油画笔，印象派画家则偏爱用平头的油画笔。
扇形或者成倾斜四边形笔头的油画笔，则是现代才出现的油画笔种类。
榛形油画笔因为笔头较尖，是表达细腻线条的最好工具，
这间由门房小屋改建的临时画室较为简陋，酒井胜子他们用的都是平头油画笔，并不是很方便处理小线条。
“下次，我给你……”
酒井胜子拿着洗笔筒，靠在窗台上，倾斜着脸颊望着顾为经画画，随口闲谈的声音突然顿住了。
她猛的屏住呼吸，丁香色的瞳孔一眨不眨着凝视着顾为经身前的画布。
胜子小姐注意道顾为经的用笔非常优雅、流畅，笔下线条处处传达着飘逸的感觉。
平头画笔本就容易出现粗细不均的笔触。
顾为经手中的更是最小巧的画笔，一号油画笔笔间处的出锋只有大约四毫米宽，差不多和一根最小号的棉签棒粗细，用笔只要有任何不稳定，线条也就毁了。
酒井胜子发现，
顾为经从始至终，胳膊都没有一丝丝的颤抖，手腕稳的就像是机械臂一样，动作则很大胆，线条灵动不呆滞。
火焰流动，缥缈无形，光彩绚丽。
而他笔下的线条，就是用有形来刻画无形。
一条线、两条线、十条线……
酒井小姐越看越仔细，越看越认真。
单论这些线条每一个她都觉得自己可以画出来。
可组合在一起，要是完全不出错，就难了。
顾为经能做到，自然不是单纯的运气好能够解释的通的。
“笔？”
酒井小姐吓了一跳，这才发现顾为经要换下一种颜色了，急忙将手中洗好的干净画笔递了过去，把他刚刚用完的画笔泡入笔筒。
她就这么默默的看着顾为经画画，注视着奇迹在她的眼前发生。
随着顾为经的用笔，
火光一点点在空白的画布开始缓缓的燃烧，似是细碎的彩色萤火虫在画布上汇聚成一个奇妙的螺旋。
深邃又神秘，就像记忆中卡洛尔笔下的样子。
酒井胜子需要慢慢的捂住嘴巴，才能从她起伏的胸膛中，将那声不可思议的喜悦惊呼压抑下去。
(本章完)