“昨天，舞团的舞台指导找过我，想让我去那边参加首席舞者试镜。”艾米第二天醒来之后，努力地把自己身体靠向林义龙，和他谈到了这个问题。
“首席!?”林义龙很惊讶，艾米的这个年龄，很难有可能被聘为首席，一方面是感悟力不够，另一方面是票房的号召力不够。
在一个舞团内芭蕾舞者的层级可以自下而上被分为四层:群舞，独舞，一级独舞，和首席独舞。跟舞蹈技术水平与表现力有直接关系。芭蕾舞演员这个职业其实跟职业运动员类似：年轻时体力充沛，但舞台表现力不足;等有经验了舞台表现力足了，体力又下降了--想成就一番事业，就得既有能力又有舞台表现力。一般来说，芭蕾舞女们(芭蕾伶娜)巅峰期在30到40岁，有天赋的舞女在很年轻的时候就被聘为首席的情况也有，但不是很多。
舞蹈家的一个剧目和钢琴家一个曲目其实因为行内的技术发展之健全，已经不是普通人和像林义龙这样的普通音乐爱好者所能评判的了。有些难度极高的段落或者旋律，并不一定特别具有观赏性，并不会给人以美感。舞者和演奏者需要一定的表现力把美的感觉献给观众，同时也要不露痕迹地把一些处理得不好的或者不擅长的环节做淡化处理。
拿《堂吉诃德》的场景打比方，艾米非常擅长“挥鞭转”，可以不用“手举过头顶“这个维持平衡动作地快速完成。可舞台效果就是逊于难度远低于通过“手举过顶开扇”的动作掩饰为维持平衡的。虽然业内人士能看得出来功力，但观众并不买账，可见舞台表现力的问题。
“义龙哥是暗示我能力还不够当首席么?”艾米问道。