最终的结果都是同意了。
这就很好。
“我仍觉得像是在做梦，之前还说没戏，可怎么……？”
事后，科斯塔导演得知安德鲁斯先生居然同意成为这部剧的制作人后，保持着一脸梦游的表情：“你知道这是个什么感觉吗，阿尔？前一刻我们还在发愁怎么出海，下一刻我们就要迎风起航了。”
阿尔好笑地问：“难道顺利迎风起航还不好吗，我的朋友？”
“好是好，但是，这也太快了……”
科斯塔导演一脑袋的疑问，诸如‘你到底是怎么说服安德鲁斯的’‘费尔曼的事情具体是怎么解决的’‘这事真的就这么确定了吗？’等等。
可话到嘴边，反而不知道该从哪问起了。
最终，他放弃了无聊的追根究底，把注意力转到接下来的选角中。
毕竟，随着制作人的到来，很多耽搁、停滞的行程都必将迎来一场快进了。
一出大型音乐剧涉及到的领域，往往比任何一种戏剧形式更宽泛。一个创作团队不能只有编剧、导演、制作人和主演这么寥寥几人，什么舞台监督、编舞、服装设计、布景设计、灯光、摄影、舞蹈演员、乐队……这些统统都要开始召集起来。
安德鲁斯先生的行动力非常惊人，而且经验丰富、人脉广博。
他一上手先帮忙解决了最重要的金钱问题，向某某戏剧基金会，打着‘扶持杰出青年剧作家成长’的名头，申请了一笔资金（阿尔：呃，杰出青年剧作家？），然后，又从银行那边谈下几笔贷款，接着，还雷厉风行地在不到一周的时间里，凑齐了创作团队所需的一大半人……
阿尔和科斯塔导演都彻底服气。
尽管这位先生性格内向，平时依旧沉默寡言，不像费尔曼一样健谈、乐于同人沟通，但能以这样一种惊人的工作效率，不断将事情快速地向前推进、推进……那么，不管他本人如何，都再没什么可挑剔的了。
在接下来的几天，当安德鲁斯先生全权接手那些琐事和杂务后，阿尔和科斯塔导演需要操心的问题就只剩下挑选演员了。
他们一边联系戏剧公司和一部分戏剧经纪人，向他们提供角色列表，等着对方把适合的演员送过来，一边在剧院公告栏，还有一些报纸上刊登招聘启事。
只是这一回，阿尔低估了自己如今的名气。
也忽略了科斯塔导演和安德鲁斯先生两人在业内的名气。
于是，当他们三个凑在一起，类似的小道消息居然不胫而走：[知名剧作家、导演和制作人强强联手，即将搞出一场超级大制作，为了进军百老汇（也不算瞎话，所有戏剧人大概都想进军百老汇【注】），一系列角色和可观薪水，都正等着演员呢。而且，这次规模大，人人都有机会！]
鬼知道这谣言从哪出去的，也许纯粹是脑补出来的？
但由此带来的后果就是：一个相对重要的角色，就会有五十个，不，一百个演员都在热切地等待着机会，然而，在第一轮的挑选中，这样的角色，按照原计划却仅仅只需挑两到三人。
作者有话要说：好像应该没有修罗场，以及，我也想按个快进。
【注】很多人可能会有一种误解，认为只要是美国的戏剧或者音乐剧作品，就可以称之为百老汇作品，但其实不是。百老汇作品特指在“百老汇剧院”中上演过的剧目，而“百老汇剧院”在全世界只有41家。也就是说，想要成为百老汇作品，首先得想办法在这41家剧院中表演才行（通常来说，剧多剧院少，竞争激烈）。
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