“他确实要将这件玉壶春瓶送给你！”
徐子青听到后并没有感觉到丝毫的喜悦而是一脸疑惑的问道，
“为什么？”
老黄没好气的回答道，
“我哪里知道为啥？”
“他既然肯给你，你就放心的拿着吧！”
闻言，徐子青无奈的点了点头表示自己知道了~~~
虽然他不知道李钦为什么要送给自己这件玉壶春瓶，但是他既然愿意给自己，自己自然欣然接受。
没有一个真正热爱古董的人可以拒绝一件大开门精美绝伦的钧瓷~~~
徐子青也不行！
传说钧窑烧成温度已经达到1350℃-1380℃之间，延承了传统钧窑胎质细腻，釉色绚丽夺目的特点，又结合了现代审美，器形饱满玲珑。
独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加鲜明的层次感，十多种釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的流纹给人无限遐想的空间。
清代道光年间《禹州志》记载：州（即禹州）西南六十里，乱山之中有镇曰神垕。有土焉，可陶为磁。
钧瓷之美，美在窑变。
徐子青曾经听说过钧瓷的窑变可以变出几十种颜色！
窑变是钧瓷的一大特色，清代蓝浦《景德镇陶录》赞美曰：窑变之器有二、一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，则工，故以|作幻色，物态直名之窑变。
蚯蚓走泥纹，是钧窑的另一大特点，在古籍中同样有记载。
明张应文撰《清秘藏》“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。
色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。”
民国许之衡《饮流斋说瓷》“钧讹作均，相沿已久，胎质细，性坚其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝文。
红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。其釉分为两种：一曰细平釉、一曰橘皮釉。
橘皮釉亦属后起者，故兼有紫斑者居多。
无釉之处呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。
均称厚而匀、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆细、元瓷之胎釉皆粗、均之釉无论深浅浓淡皆混然一律、元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。
钧窑之釉扪之甚平，而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”
民国刘子芬《竹园陶说》“古瓷不重彩绘，所有之器皆纯色，市肆中人呼为一道釉。
其实高贵之品，自以一道釉为古雅，青花亦较五彩隽逸。
世风渐薄，彩瓷风行一世，不知古意既失，价值自低，唐宋人尚青，明清尚红，近日西商则重紫，均窑紫器一枚价值万金，安得起古人而正之哉？虽然彼亦有说以处之矣。
宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定，紫均，其器皆纯色，元瓷则于青釉中夹紫釉数片而已。
古窑瓷器，釉汁滋润，均窑之釉如脂膏。”
清代乾隆皇帝还专门题诗夸赞钧瓷窑变道，
“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。”
可见它的魅力！