北美这边，一般来说，如果一部电影的票房较好，按照当下的情况，只要过千万美金，制片方[制作和发行]就可以拿走60%左右的票房；
如果票房不太可观，院线为了自己的利益，通常制片方只能拿走45%左右。
院线方会有一个保底算法，腾出一个影厅播放一部片子，必须得保证他们这个影厅达到多少的收益，达到这个收益，保证院线方保本以后，才能谈分成。
要是一部烂片，院线方不能做到保本，那对不起，制片方一毛钱都别想分，下次，制片方的电影再想到院线来上映，院线方就要打个问号。
对电影制作公司而言，只要票房还算可观，就能拿到40%-45%左右的票房分成，这个比例取决于发行公司出力多少，还有是否强势。
以《鬼影实录》为例，拍摄成本区区一万多美金，可发行方的宣发费用却超过了两千万美金，取得票房以后，这票房分成谁该拿大头，自然一目了然。
而且这部电影标榜的超过13000倍的收益，纯属就是扯淡，宣发不跟上，一部电影单纯靠口碑爆棚拿到高票房，这是根本不可能的。
而且《鬼影实录》的口碑也算不上多好，是发行方演绎了一回什么叫水军营销、海量好评掩盖差评。
这种方式，在华国会发扬光大，甚至做的更彻底，掩盖什么掩盖，直接删帖不好么？
不删？
律师函警告。
《鬼影实录》的高票房，制作方的功劳可以说是微乎其微，纯粹是发行方的伎俩够高明。
通常，只有斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯这样有票房保证的导演兼电影公司老板，他们能拿到最高比例的票房分成，而且还能拿到不错的周边分成。
20世纪福克斯就没有这种争取分成的烦恼，怎么也是七大之一，自然能从院线方那里拿到最高的票房分成。
而《小鬼当家》这个项目是自己的亲儿子，也不存在和制作方分成的事情，未来在北美的票房分成，六成以上会落在自己的口袋里。
正因为有这个基础，加上缺钱缺的一逼，南易就动起了歪念头。
《小鬼当家》的预算已经出来，不会超过1200万美金的投入，以制作成本和宣发费用总体2500万美金来计算，预估全球票房3亿美金。
笼统的计算全球票房分成，应该是40%左右，20世纪福克斯的预期收入就是亿美金，减去开支和运营成本之类的，税前纯收益8500万-9000万之间。
把这个项目进行溢价，透过斯嘉丽基金发行一个总金额6000万美金的保本影视基金，承诺年化收益在15%-40%之间，视情况而定，到期后返还的收益率是按最高还是最低来。
这就等于借了一笔利息不算低的资金，当然不可能把钱用到电影制作上，而是会把钱投资在高风险高收益的项目上。
“影视”只是一个由头，事实上，以斯嘉丽基金现在的知名度，不需要任何由头，只要推出保本基金肯定会被抢着认购。
南易需要这个由头，让影视基金这个概念先让韭菜们认识，等保本影视基金赎回，就可以在华尔街另起炉灶，推出高风险高收益的影片众筹项目。
取个好听、有诱惑性的名字，做高溢价，不以诈骗为目的，筹集到的资金，把差额放进口袋，剩下的真正投入到影片拍摄。
假设，一部影片的拍摄成本是1亿美金，把其中20%的份额估值做到4千万乃至5千万美金；众筹成功，投资方就已经有了2千万的账面利润。
1亿总投资，自己只要再掏出6千万，却能占据到原本需要投资8千万才能占据到的“远景预期收益额度”，无形之中节省了2千万。
若投资失败，投资方可以降低自己的风险；若投资成功，那就得看会计师的能力了，把成本冲高，降低众筹资金的回报率。
由于20世纪福克斯本身就具备发行能力，那就可以把众筹项目的宣发费用做的更高，从制作往发行转移利润。
只要这个“另起的炉灶”保持相对较高的投资回报成功比，这种模式就可以一直进行下去，投资10部影片，其中6部是盈利的，韭菜们就会非常开心。
毕竟，谁敢保证自己的每次投资都能成功？
虽然爆火的影片进行众筹会降低南易自己的收益，可也降低了很大的风险，如果是低成本电影，甚至可以做到零成本启动项目。
如果众筹能够达到良性循环，20世纪福克斯就可以多开低成本的青春片、恐怖片之类的项目，这种项目都有很大的概率以小博大。
公司年收益提高，可以提供员工的待遇，增强员工的凝聚力，公司也进入良性循环，估值会越来越高，适当的时候，就可以上市。
如果一切能赶在89年之前完成，就可以把公司卖给日本的暴发户。红沙发脱钩20世纪福克斯，站在巨人的肩膀上快速发展。