比如像这种能够拆分的组合式首饰对于制作者的要求比较高，很多水平不够的首饰工匠往往在那些首饰分开使用的时候看上去不错，但是组合在一起不够和谐。
而现在梁恩他们找出的这些珠宝首饰基本看不出有这方面的问题，从某种角度来说在手工业时代只有顶级工匠能够做到。
举个最简单的例子，把那些首饰的零部件组合在一起并固定住就是一件很困难的事情并不是随便哪个工匠都能够做出来的，尤其是在纯手工的状态下。
水平不够的工匠做出来的东西要么连接的过松导致很容易自动脱落，要么就是连接的过紧拔都拔不出来，甚至让使用者在拆开的时候因为用力太大给首饰造成损伤。
除了看出这个首饰这个作者的手艺水平以外，梁恩也能确定这批东西是在18世纪中后期制作出来的首饰，带有浓郁的洛可可风格。
“也就是说这是路易15或者路易16时期制作出的首饰，或者说是拿破仑时期。”贞德来到这边之后认真的研究过法国历史，所以她赶很快的想起了这对应的是哪个时代。
虽然从珠宝首饰制作方面而言，拿破仑时代后的首饰被称作帝政时期的首饰整体风格以彩色宝石为主石，周围有小钻石作为装饰，和现在这些首饰完全不同。
但是考虑到首饰的风格不可能转换的非常快。这些首饰的风格转化并不会突然转换，所以对于这个首饰本身年代的猜测范围自然要更广一些。
“我想我知道些首饰的主人原来是谁了。”就在清理到一个装了三件首饰的白银首饰盒的时候，梁恩拿起了一枚钻戒说道。
这是一枚用小型玫瑰型钻石镶嵌的钻戒，在这次发现的一大堆珠宝之中并不显眼，但关键在于戒面上那个写着大写字母MA的花体签名。