一年后的今天，他拿到这个角色，不到两天就否定掉了这个境界的小丑，那太肤浅了。
想得到，还要演得出来。
去试镜，不是将自己对小丑的理解讲给面试的人，那样全世界可能对这个角色能‘演’得最好的会是编剧，就不需要演员了。
全程都是小丑妆容，没有露脸，这是劣势，或许也是自己这个华夏演员拿到这个角色为数不多的优势，表演在眼神，表演在配合小丑妆容的表情，表演还要在肢体，还要在台词。
几个月在百老汇，他学习最多的就是台词，同样一句台词，你用耳朵去听，而不是用眼睛去看演员的表演，让台词成为最中心的点，他发现用台词来展现角色一样可以展现的很精彩。
如果说表演能够一百分呈现出角色，加上台词的点缀，能让这一百分变成二百分。
除了小丑的妆容，我需要什么样的造型，从发型到穿着？
我该用什么样的眼神表演？
我需要有如何的肢体动作来搭配角色？
什么样的语气语调是属于小丑的声音？
想到幽闭的集装箱，周乐觉得这是最佳的体验场景，一个能够把自己弄疯的环境生活七天，自己不需要成为小丑，只是想要演好小丑。
想到这个方式，周乐就给自己这一次的表演定了基调，这个角色如果代入其中，肯定是不行的，那样现实中的自己肯定会受到巨大的影响，甚至会留下心理状态的隐患，还是要演，靠理解以最佳的演技呈现这个角色，那就要克服饰演这个角色可能带来的心理状态起伏。
成不成小丑，是我对于表演的疯魔。
能承受在这环境里七天不断的捉摸角色表演角色，那出来后，周乐还是周乐，导演那一声action，自己是小丑，一声cut，站在那里的是周乐。