邵谊夫诧异地问道：“这个编剧的名字，怎么闻所未闻？”
被邵谊夫宠信有加的方谊华，当然知道，邵谊夫一向最重视剧本，不但亲自看，还亲自审阅，早在邵氏兄弟和电懋争霸的时候，更是重金求剧本。
正因为如此，方谊华早就打听过了，但一无所得，她猜测道：“会不会是我们的人，背地里用化名，给高弦写的这个剧本？”
看着屏幕上沈典霞率先出场，去水龙头旁打水，水流时有时无的搞笑场景，邵谊夫不置可否，似乎整个心神，已经沉浸到了电影世界。
早在十八岁的时候，邵谊夫便成为了一名摄影师，协助长兄邵仁杰经营天一影片公司。
毫不夸张地说，邵谊夫大半辈子，都在和电影打交道。
在将近半个世纪的职业生涯里，邵谊夫周围的同行，无论属于左边路，还是属于右边路，都把电影当成宣传自家观点的舞台。
电影就是“生活教科书”，电影就是“社会的镜子”，电影就应该具有“以正视听”、“唤醒民众”的积极作用。
而邵谊夫，则对正治不感兴趣，他只热衷于如何取悦观众，进而取得好票房。
对于电影的创作，邵谊夫主要像现在观看《七十二家房客》这样，从别人的作品里总结得失，获取灵感。
最终，邵谊夫形成了自己的电影风格，概括成一句话就是——“饮食男女”。
为了让手下的编导，如法炮制自己发现的灵感，邵谊夫在审阅脚本时，常会批注“此处增加床上戏”、“弄缠绵些”；而在片场监督拍片时，则常会发出指令“衣服再薄一点”、“换一件透明丝衫”。
此时，邵谊夫就正用自己最擅长的挖掘灵感方式，试图从《七十二家房客》里，寻找到自己想要的东西。
最后，邵谊夫无奈地发现，根本学不来。
《七十二家房客》是一部针砭时弊的喜剧，并正好迎合了时下民众对贪污成风的不满心理，而邵谊夫对正治没兴趣，自然也不具备这方面的视角。
等电影结束后，邵谊夫开口问道：“《七十二家房客》的编剧神龙见首不见尾，那导演呢？”
方谊华张口就来地回答道：“楚原本来在国泰机构做导演，但国泰机构这不是结束制片业务了么，所以他就接下了尚华文化的片约。”
“我估计，高弦会挟《七十二家房客》票房创纪录之威，把楚原正式签到尚华文化旗下。”