黑『色』的燕尾飘带随着他的旋转在空飞舞着，渐变『色』的轻盈衣物也随着他的旋转变换着『色』彩，至少在视觉面，他们做到了让人享受。
音乐从这里开始一变，《春之祭》第二部分少女的献身在一个极妙的时刻『插』|入节目之。
和《玄秘曲》不同的是，《春之祭》讲述是少女献祭于自然、神的癫狂死亡之舞，少女本身自然是懵懂而纯洁的，可舞蹈的背景风格却带着狂野的原始之感，最初开始演出时便引起了巨大的争议。
据说当时观看首演的观众『骚』动不安，差把斯特拉文斯基给揍了，而彼时作为编舞的尼金斯基大声喊着让舞者们继续演出，可观众的喧哗已经大到舞者们无法继续演出，之后观众们甚至将演出厅的凳子拆下来，在第二天于大街上游|行表示愤怒。
《春之祭》的诞生，是对保守理念的挑衅。
谁也没想到《星空之春》里居然会有《春之祭》的部分，这样的编排放在如今也过于大胆。
然而尼金斯基敢这么编，而张素商也真敢这么滑。
他的神情伴随着音乐癫狂而恐惧，踩着冰鞋在冰上以可怕的高速不断做着复杂的步法，上肢随之狂『乱』的挥舞，像是献祭于未知的祭品。
可随着奔逃，他神情的恐惧又逐渐褪下，最终变勇气，开始踩着音乐的节奏进攻，仿佛对未知发起了挑战，手臂的挥舞有了秩序，动作也铿锵有力起来，如同希腊神话怪兽战斗的半神英雄般阳刚。
没人知这个节目的表演者恐惧的到底是谁，他要献祭给谁，更不知他最后挑战了什么，知答案的人才会说：“他恐惧的是人们所恐惧的东西，是未知的星空和宇宙，以及宇宙无尽的黑暗，但算恐惧，人们最后是会向星空发起征程。”
因为一个文要发展的话，不能一直躺在摇篮里，总有一天，他们要飞去更遥远的地。
这个节目蕴含着相对于当前时代过于超前的创作理念，而创作者尼金斯基则将他内心的疯狂和灵感灌注到节目之，演绎者更是来自百年后的未来人。
《星空之春》带来的震撼感席卷了赛场的所有人，节目结束的一刻，张素商单膝跪地，上身垂着，双手的手背触碰冰面，他自己则低着头，看不清脸上的表情。
全场寂静无声，直到张素商起身，带着得体的笑容向他们行礼时，才如梦初醒般开始鼓掌。
渐渐地，掌声越来越大，许多人都站了起来。
索尼娅喃喃：“他和我们不是一个层次的人了。”
这个节目，有作为表演者的张素商都超出了他们的想象。
罗斯贝克也在鼓掌，他不断地晃着脑袋：“艺术，毫无疑问，花样滑冰的层次因为他们而升格了。”
伊莎贝拉邓肯也站了起来，她赞同：“这个节目和它的表演者都是杰出的艺术品，尼金斯基宝刀未老，能以这样的作品宣告回归真是太棒了。”
这位现代舞之母看得出来，花滑版本的《星空之春》没有芭蕾版《春之祭》的怪诞和暴力，这是这个节目能够人接受的基础，但种抽象的编排，不是大神级的演出者根本hold不住。
她不知尼金斯基从何得到灵感创作了这个作品，但张素商和他作为搭档的确是绝配。