对于赵惜蕊的想法，苏咏霖是表示支持的。
“戏剧团不仅有艺术属性，也应该有政治属性，做得好的话，戏剧团会成为一个不亚于宣传部的超强宣传工具，对于整个宣传口的工作来说，其作用甚至不会亚于宣传口的努力。”
有了苏咏霖的表态支持，赵惜蕊就决定放手去做。
不过当时戏剧团主要排演的剧目是《白毛女》、《半夜鸡叫》、《地主家也没余粮》、《壮丁阿贵》等强烈批判旧时代封建制度的剧目，具有强烈的政治倾向和政治意义。
戏剧团的很多人都认为戏剧团应该以绝对正确的政治面目出现在大众视野里，向大众宣扬正确的政治观念，打击旧时代旧观念。
西域热潮并没有太大的政治意义，主要核心思想也不在阶级斗争方面，反而是要颂扬一些封建统治阶层的人，不太符合戏剧团创立的初衷。
所以他们对赵惜蕊的这一建议表示质疑。
对此，赵惜蕊耐心地做大家的工作。
“艺术总归是要服务于广大人民群众的，人民群众不仅需要政治引导，也有自己的艺术追求，家国情怀，忠孝节义，这些和阶级斗争没什么关系，但是对于我们这个社会来说，难道就不重要吗？
大明对于之前的历朝历代，讲究一个批判继承，不仅要批判他们的剥削欺压民众的罪过，也要继承一些好的东西，家国情怀也好，道德情操也好，面对外敌时不惜一切的抗争精神，我们难道要放弃吗？”
赵惜蕊的这番讲话很有说服力，说服了不少对此怀有疑虑的人。
于是在赵惜蕊的主持下，戏剧团选中了十三将士归玉门的故事，准备就这一故事展开，创作一个剧本，排一出新戏。
时间紧，任务重，赵惜蕊带头，所有人卯足了精神，以百分之一百二十的精神力投入了工作之中。
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