举个例子说，《1912》之所以能拍出来，很大程度上得益于费韬导演本人的审美，他懂特效，他知道片子里需要什么，也一定程度上掌握了观众的需求，所以最终，《1912》的成片才那么惊艳。
不懂特效、没有从业经验的导演在审美上就落后了一大截。
顾屿更是小白一个。
何况费韬和严修两人的压力顾屿在一边看得清清楚楚，他在演员这个行业已经足够拼命了，再继续加压力，顾屿觉得自己总有一天会被压垮。
“反正你最近不打算拍新电影，就去看看呗。”徐乐也劝他，“说不定能找到拍电影的灵感。”
“嗯。”顾屿点了点头，“我也是这么想的。”
结束了枫叶奖评委会主席的任务之后，赵杭导演整个人都释放了，他的新电影叫《秋光》，是一部风格偏文艺的作品。
赵杭个人的导演生涯中，文艺影片其实拍得很少。
处女作《逃跑的女郎》属于黑色喜剧，后来的《惊鹊》是警匪悬疑片，考虑到导演暴躁的脾气，文艺这种东西从某种程度上说和赵杭导演并不沾边。
当然，顾屿也只是想想而已。
不文艺、或者在艺术上没有造诣的导演是不容易拍出好电影的，赵杭导演的艺术性总是被他精彩的剧情和高票房所掩盖，但事实上，他本人是京影导演系的老师，在艺术上怎么可能没有造诣？
顾屿不情不愿地去了《秋光》剧组，虽然他的心情已经平复了，但他并没有忘记严修坑自己的行为。离开S市之前，顾屿特意在工作室群里@严修。