搞艺术这事儿吧，就需要敏锐而炽热的情感。
一个随波逐流，得过且过，麻木迟钝的家伙是很难搞艺术的。
上天赋予他们与生俱来的这种敏感，只是听听看看欣赏艺术也就罢了，如果走上艺术家这条路，就需要充沛的激情跟灵感才能创作。
而这种特质表现在普通社会就格格不入，不被理解，很容易跟大众情感、伦理道德冲突，所以搞艺术的容易出疯子、抑郁症，甚至追求精神麻痹、感官刺激直至自杀。
周晴云、穆春雷甚至陆妈妈对荆小强比较纵容，也是这个原因。
太过天才惊艳的孩子就得防着天妒英才。
但从这层意义上来说，荆小强其实是个假艺术家，很多唱歌的都是假艺术家，因为他们是靠自己具有天赋的嗓音在表现艺术，只是个演唱机器，而不是创作人。
荆小强那些层出不穷的作品，不过是从他的记忆中拉出来而已。
所以他不痛苦，他只是老蛇皮好色。
宫崎峻这样的才是，他显然能够领会到这首《油屋》表达的那种感觉。
传说他跟玖拾让之间默契到，一般他的动画做出来，不需要配音不需要台词对白的纯画面，玖拾让看过按照自己的理解去配乐，就能准确命中宫老头的思路。
所以就想他们之间无数次的合作，咋一听就像一阵微风，初尝好笑还带点甜味，细品有一股淡淡的忧伤。
可如果贯通整个故事看完后，再来回味，确实一种奇妙的，温暖而又让人安心的力量。
这就是宫崎峻动画的特质，在全世界范围的所有动画产业大神之作里，只有他上升到了人文关怀的高度。
对荆小强表现出来的这首歌喜欢得马上就要求给他找个地方，先画些稿子，捕捉住灵感。
荆小强当然也故意把交流《千与千寻》这个故事的时间拉长。
来都来了，想方设法把动画大神拖在内地呆些日子。
不为别的，让这样的文化引领者能够看到真实的中国，影响到他们对这个东方大国的印象观感，进而影响到无数人，意义很大。
这也是这个年代拼命走出去，又请进来的原因。
有时候看重的真不是一点眼前的利益。
这才是一个大国应有的气度。