然而石咏心中，却并无多少得意之情。虽说他此刻做了一件穿越党经常做的事，将现代技术改头换面，拿到古代去震慑古人，可这时候的石咏没有半点得意之心：他既没有心思去规划这动画影音行业的未来，更没有把这紫禁城变成“紫来坞”的妄想，此刻他心中唯一的感慨是：个人的力量太渺小了。
“动画”的原理，就是石咏曾给画工们展示过的“视觉暂留”。通过分析这种现象，欧洲人在十九世纪下半叶第一次制成了石咏所制的这种“动画短片”，勉强可以算是现代意义上的“动画片”。
石咏这次费尽心力，却只做出了这种最“原始”最初级的动画产品，这其实让他心里挺不是滋味儿的。
他还有很多设想，比如想将画稿做成“负片”，用投影的方式投射到一面空白的粉墙上，这样可以让慈宁宫中所有在场的人，都成为这场“科尔沁风光”大片首映式的观众。
然而他却还都做不到，甚至还不得不将这动画的“尺幅”，控制在一个较小的，容易转动并控制的程度上。这直接导致了只有太后本人，和她附近坐着的一两人，才能轻易看清这“动画”的内容。
造成这一点的原因，固然有康熙留的时间太紧，来不及做太复杂成品的缘故，可一定程度上也是因为石咏一人，压根儿不具备所有的专业知识。
他来自一个分工非常细致的现代社会，每个人都是一具巨大而高效的机器上的一枚螺丝钉。也因为这个，大多数情况下，每个人都只了解自己最熟悉的那一小部分工序，却极难对某项工艺从头到尾的全过程完全了解。
就拿这“动画”来说，光是画工，就可以分成人物设计、画面分镜、原画绘制、中间画绘制等很多个工种与程序，画的种类已经这么多，更不用说那些负责脚本、构思、布局等等之类的灵魂人物了。
在这一点上，古人其实比现代人做得要好很多，例如他的同僚唐英，历史上的唐英，就曾经亲赴景德镇，将中国的制陶制瓷业从头到尾梳理了个遍，亲身了解每一道工序并亲手制作，因此才能有《陶冶图说》这样的行业专著问世。
作为一个门外汉，石咏此刻唯一的想法，就是感到侥幸！
他遇到了一群非常有能力，踏实肯干，而且具有开放性的思维、勇于接受新事物的画工同僚们。眼前这一件献给太后的万寿贺礼，与其说是他石咏一人，利用穿越者的便利，倒不如说是他集合众人的力量，凝聚了集体的智慧，才做出的这样一件具备“动画”雏形的东西。
在短短的二十来天里，这七八名画工，大约画出了一千五百幅画稿，最后选用了将近一千幅。
与此同时，石咏还与他的同僚们，一起设计了“放映”这幅“动画”的装置。石咏原本还发愁，如何才能保证每一幅画幅都能恰如其分地展现在观者面前，丝毫不移位；便立即有同僚前来提醒他，不妨试试带有锯齿的轮轴，从而将粘连在一起的长达千尺的画卷规规整整地卷起……
众人一起，在这二十几天内克服了各种各样的困难，终于将石咏这个只有理论与“空想”的“动画”，真的做了出来。此外，更有十六阿哥花心思为他的“动画”添砖加瓦，请来了极其应景的蒙古乐师和长调歌者，这一切，外加一定程度的运气，今次的太后万寿，石咏的差事才终于没有出纰漏。
此时此刻，内侍总管魏珠从慈宁宫中转出来，找到石咏，宣他进慈宁宫面见太后，脸上带着笑，低声说：“石大人且请放心吧，有十六爷在，皇上的心情……也是这个！”
魏珠悄悄从袖中伸出大拇指。
然而石咏心里却一阵后怕：早先他在这慈宁宫里，将康熙皇帝的要求应下来的时候，可完全没想到，一个来自后世的小小设想，在这个时空实现起来竟是这么的不容易。
他当初确曾过分莽撞了一点儿，可好在他有足够强大的伙伴与队伍。
石咏低着头，随着魏珠走进慈宁宫正殿，眼观鼻、鼻观心，目不斜视。
然而他心中却不断提醒自己：他需要想清楚，来到这个时空，他想实现的，想要成就的，究竟是什么；该是单凭一己之力，实现自己的理想和抱负，还是应当设法寻一群志同道合的人，凝聚众人的力量，一起去做一些在这个时空里看似“不可能”的事。
作者有话要说：1幻盘是1824年英国人约翰·帕瑞思发明的，用于证明“视觉暂留”，其装置大概就是文中所说的那个样子。
另外，理论界也有很多人认为，中国人很早就发明的“走马灯”也是对这种视觉效果的有效运用。