因此这时期的导演，无论你主观上怎么想，多多少少都是想要出海的。或者海外拿奖，或者海外片商采购，总不能在自己的作品中，得罪那些洋人吧？
但到了容光重生之前，国内市场都已经能够吃的盆满钵满，谁会特么的稀罕那些洋鬼子？
比较典型的就像《长津湖》。什么外国媒体、外国网友怎么评价？那都是自媒体博眼球用的。都是一群吃饱了撑的抢流量的人。
至于制片方。他们针对的就是国内市场，根本不在乎海外市场会怎么样。你们洋人不喜欢又能如何？关我屁事！
基本上就是这种态度。
其实这从《长津湖》的内容就能看出。关于国内部分，无论剧本台词，还是演员表演，全部都属于一流。但只要是关于联合国军？不说丑化吧，起码就是脸谱化，根本就不用心。与国内部分相差甚远。
就是因为这个道理。
因此说，这是两种截然不同的创作思路。容光同样也是如此,他向来就是“以我为主”。
应该说,容光的作品一直针对国内市场。更准确点说,针对的就是内地市场。
就像《闪电》系列。别看海外的票房还算不错，但西方主流媒体的评价却并不怎么样。而且每一集都会到一个地方开地图炮，都快要成为西方小报的狂欢节了。
《寄生虫》就索性变成了好莱坞影片，全面淡化了容光创作者的身份。《朱诺》就更加过分，直接就来了个北美版。
就是因为不同的目标群体，创作的版本是绝对不同的。
事实上，好莱坞对容光的意见也相当大。一方面，他们承认作品的优秀，这个中国小子确实是个难得的天才；但另一方面，你特么的就不能照顾照顾欧美观众吗？就不能够大家一起发财？有必要去做个任性的东方魂淡吗？
对于《火星救援》，好莱坞隐隐的就有些排斥。那么好的剧本，就不能找一对好莱坞的演员吗？你容光完全可以当导演，甚至允许你成为投资人。为什么一定要来两个东方面孔？