“吃什么呢？我们今天吃海鲜大餐哦~波士顿龙！想吃么？还有帝王蟹和生蚝呢，嗯~鱼子酱，来来来庄羽，干杯，哇~这个鱼子酱配上香槟也太好吃了吧~！”
“shǎ • bī。”
他们吃这波士顿龙虾个头真挺大，一入眼时确实把陆泽看愣住了，但随后看米奇把手塞进已经吃过的龙虾鳌里，用鳌钳夹住酒杯和庄羽碰杯时，陆泽真的受不了这个脑子有问题的弱智了，飞速的挂了视频，一旁王梓萱配合默契，在挂断电话的同时将笔记本砰的一声合上。
倒不是馋，龙虾对于陆泽来说也不是什么稀罕的东西，如果不是米奇过分冒傻气的情况下，双方视频聊天，桌面上摆着更高级的食材都没有问题，但米奇一开口，陆泽就很难控制住自己的怒气，有种立刻订票回利物浦打人的欲望。
电话马上打了回来，陆泽放下碗筷，极其不耐烦的接通了电话，没等米奇说话，就率先开了火，似乎要用嘴，把刚才那副痴呆的画面从脑子里喷出去。
“你打电话来就是为了炫耀你今晚吃龙虾？别再给我打电话了，不然我现在就定一桌，等半夜十二点准时打电话吃给你……”
“《无可倾听》写完了。”
“嗯？”
“也不算写完，初稿定了，还需要修缮的桥段很多，不过初稿人物设定定下来就方便多了，后续的进程也就能顺利的进行了，现在困扰我们的问题在于，故事的架构还不确定。”
总算是说了正事儿了，陆泽也把刚才升腾起的那股子火给憋了回去，几次呼吸，调整好状态后，以认真的态度向米奇提问。
“目前定了几个方案？”
米奇打电话过来，不可能是一头雾水来寻求陆泽的帮助，对米奇性格了解颇深的陆泽可以肯定这一点，他打电话过来，绝对是心里有了谱，可能他已经有了很多好的想法想要与陆泽探讨，最后定下一个最合适的方案来推进剧本的创作，果不其然，陆泽得到了答案。
“目前很难选择的就是剧本的结构框架了，其实怎么样都OK，毕竟剧本的质量是过关的，选哪个都不会太差就对了，首先……第一个，就是三段式的结构，开端、高·潮、结尾，这个是我最不喜欢的结构，你懂得吧，就像生产线里产出来的作品一样，没什么劲儿，我不太能提起兴趣，但好处在于稳，观众都能看得懂，并且重中之重，爆点也可以相对简单的表达，投资方想让我这么拍，通知我如果选择三段式的结构，可以追加一部分的投资，院线方这次也站在他们那边了，也就是说，如果我不选择这个拍摄方式，可能经费会紧张一些。”
“嗯……稍等一下，梓萱，帮我拿根笔。”
她迅速撤掉了桌上的饭菜，简单的擦拭过后，铺上了一小叠A4纸，将笔放下后，挑了些菜放进碗里，转身走进了厨房。
陆泽做着简单的线段式记录，首先将三段式叙事结构的优劣之处做好清晰的划分，但说实在的，陆泽思考了好久，都没有想出三段式结构作品的太多劣势，作为主流的拍摄手法，这种最大众化的拍摄方式已经得到了市场的认可，这个结构太稳了，只要故事好，基本稳赚不赔，不像其他难度较大的拍摄手法，即便故事顶级，也可能存在观众看不懂的情况，导致作品收益很难提高，所以在陆泽的思想中，三段式结构的最大劣势，只不过是太大众化而已。
“你继续说。”
“我考虑了插叙的手法，捣乱时间线，就和《往生》一样，其实这种拍摄手法我没玩够，对我而言足够新鲜，并且我有信心以这种方式把故事拍好，奈何投资方不太信任我，不想让我再继续这么玩下去了，我苦恼就苦恼在这里，庄羽和我的想法一样，都觉得插叙式不错，可以玩一玩，我也在考虑，实在不行，投资少一些我也认，喜欢就拍，不管那些。”
插叙式的结构优点是什么？拍摄手法显得会高级一些，其次增加了观众的思考程度，让观众的思维可以跟着剧情一块走，并且带有自己的思考，不像是三段式结构那般木讷，只要老老实实看就行，到结尾就给你个明明白白的结局。
缺点呢？对于那些就想看个故事，就像明明白白看完的观众而言，这种结构有些太过烧脑了，很多观众看电影都不想动脑的，这点无需去否认，除非逻辑有太大的漏洞，否则普通观众都不会去挑问题玩大家来找茬。
普通观众的要求其实很低，只要看爽就好了，能被故事感染就行了，能让他们笑，能让他们哭，对于普通观众而言就是好作品了，艺术性这类虚无缥缈的东西，他们在观影之前是很大概率上不感兴趣的，除非这部作品对他而言真的是一部好电影，他才会去更深层次的探讨这部电影所要表达的精神内核。
所以插叙式结构的最大缺点就在于，很难带动普通观众的思维，会造成一定程度上的上座难，票房很难超越普通的三段式结构，这也是投资方不想这么拍的原因。
“第三个呢？”
“第三个，其实是克沙给我的灵感，他等戛纳结束之后就准备去非洲，然后到南美热带雨林去拍片子嘛，我就想起来了，其实做一部伪纪录片其实也可以啊……”
“……”
(本章完)