达老师，这位是……”“程晓英，《樱》的女
主角。”“对不起，这电影我没看过。”我小肚鸡肠地回答。现在想起来真可笑。
那年我和李文华合说的相声《红茶菌与打鸡血》。
我和黄导演的关系一般。我是在搞1983年春节晚会时才认识黄一鹤的。
初见黄导时，我不认为他是当提琴手出身，倒认为他是搞舞蹈的，因为他老是
把腰挺得板直的，加上有点八字脚。那一年他大概四十五岁上下。
黄导把我召见到中央电视台春节剧组商量节目时，他心里已经基本上有晚会的
雏型了。“我们准备搞成茶座形式的，不在剧场里搞，而且要现场直播，像转播足
球比赛一样，想请你参加创作组一起来组织节目，而且搞主持。”这一年的春节晚
会的创作组有：黄一鹤、杨勇（武警部队的老创作干部）、马季、王景愚和我。让
我参加创作组，我受宠若惊，这年我刚三十三岁，是我走入相声专业的第七个年头。
我和李文华老师在合作完《如此照相》、《诗歌与爱情》、《霸王别姬》以后，正
在爬我们艺术生涯的第二个台阶。
黄一鹤干活有股拼劲儿，尤其对艺术比较执著。他一方面抓我们的创作组，另
一方面组织了一个庞大的顾问班子。他请的老艺术家有：侯宝林、袁世海、郭兰英、
杜澎、谢添。部领导由于我认识的不多，不知道他请的谁，只知道后来当了电视台
副台长的洪民生先生一直对这个节目比较关心。
我们住在燕京饭店，创作、排练。王景愚和马季都搞过“文革”以前的春节联
欢会，他们心中有一个老的模式。黄一鹤和杨勇脑子里有个新的模式，想把这两个
模式往一块儿捏。我年轻、经验不足，但是手头比较快，经常是他们讨论的一句话
让我给逮着了，我把它见诸文字槁。
黄一鹤说：“主持人的主持和节目最好成为一体。它像个链，把节目这些珠子
串起来。”于是，我就把四个主持人作了个“分工”：主持、副主持、主要报幕者、
主要报幕者的助理。四个人相互的滑稽关系有了，主持人的活泼幽默的形态也就固
定下来了。
串联词由马季、王景愚和我分三个部分写，一人一部分。一开始，我们写得特
别热闹，像个相声剧。一念串联词，哪一部分都半个多小时，加一块光串联就两个
钟头了，最后全部到杨勇那儿精简，后边那稿和在屏幕上见到的就差不多少了。
头一次对词，刘晓庆不干了：“那么多词，跟说相声似的，我演不了，让人看
着像什么呀，我主管报幕。”刘晓庆因演《小花》而获得了百花奖，又因拍了《原
野》而让电影界刮目相看，人家说干不了，我们三个只有面面相觑。王景愚是大好
人：“你念不了那个，我帮你念。凡是你不愿意的都给我。”刘晓庆答应了，我们
松了一口气。
黄一鹤提出很多新点子：要搞五个小时，穿越新年钟声，成为最长的一台节目
；要有很多即兴的节目，就为这个晚会而编制的；要从头到尾贯穿笑声；要突出现
场感，增加电话直接进现场；要让全国的电视观众有参与感，现场设谜语，观众猜
谜，有奖品奖励……。这些点子现在看来司空见惯，但在十五年前，确是颇有新意。