不许笑”，进门喊“革命”口号，出门跳“忠字舞”。没费多少劲，《如此照相
》一挥而就。
可是一读，有人伸舌头了：“老天爷，用语录讽刺，丑化拿语录本儿，危险！”
我分辩：“不是我丑化语录，是林彪、‘四人帮’丑化了寻师的教导。”不少人还
是摇头。但也行许多人支持我：“小姜，立起来看看！”跟我合作的赵炎，由于工
作需要给马季捧哏，我剩一个人了。一看，当时李文华也正是一个人儿。我胆怯地
问李老师：“我和您排一段儿，行吗？”“那怎么不行？”我设想到李文华老师答
应得那么痛快。马上请示领导。8月份，我们两人搭伴，到了河北省宣化的一个部
队里，一边修改，一边排练《如此照相》。
两个星期以后，我们随着师宣传队一起演出，根据我的要求，我和李老师一人
穿了一件战士服，惹得不了解内情的人看着李文华说：“这么大岁数还当兵呢，资
格得多老呀……”第一场演出在张家口的一个山沟里，舞台是两辆拖拉机拼起来的，
剧场就是农村的场院。嚯，人山人海。我们两没说几句，台下笑声起来。接下去，”
包袱”一个又一个，笑声一阵接一阵！词不是在背，而是顺着嘴在流。看着我学着
拿语录本照相的样子，乡亲们笑得直用衣襟擦眼泪。下了台，我的眼泪也快出来了，
我对李老师说：“这个地方叫‘下八里’，我一定得记住，我的相声下里巴人都听
懂了。”李老师纠正找：“不，你错了，这是阳春白雪。真正的人民群众。”1979
年10月份，在共青团第十一次代表大会的联欢会上，我演出了这个节目，整个首
都体育馆，先是阵阵笑声，然后是长时间的掌声。我沉浸在奋斗胜利的喜悦中。
四
我和李文华一搭伴，他觉得舒服，我也觉得合适，尤其《如此照相》演出成功，
我们更觉得分不开了。当时北京的舞台上，两个相声演员岁数悬殊这么大的还没有，
有人觉得不太习惯，但这到底有什么不好呢？
我跟李老师说：“您别嫌我小，咱们一起合作，不断出新节目。”李老师和我
说：“你也别嫌我老，我爱了一辈子相声，能演好它我就高兴，别的我什么也不想！”
为了能“摽”得更紧，11月份，我们这一老一小，开始远征采风，奔向祖国北疆
的边陲——伊犁。
天山冰封雪冻，可伊犁大地如春。我们又正赶上维吾尔族的“古尔邦节”，近
一个月的时间，我们全沉浸在兄弟民族的深情厚谊和欢歌曼舞之中。
但在一次婚礼上，我们沉默了。新娘的嫁妆、新郎的彩礼使我们目瞪口呆：金
戒指、银耳环、玉镯、毛毯、自行车、手表……得多少钱哪！记得昨天，听他们唱
的歌是：“纯洁的爱情比得过天山的冰雪，真正的爱情比金子贵重。”可今天却是
这样。我感叹地说：“像这样儿，我得打一辈子光棍了。”李文华也说：”我也讨
不起媳妇儿了。”而这种结婚讲排场的风气，无论在内地或边疆都正在蔓延。一种
责任感，促使我要拿起笔来。当天晚天，我和李老师商量后，决定用歌曲和诗词去
叙说真正爱情的价值和地位。一个多月后，《诗歌与爱情》这个相声段子产生了。
它得到了广大观众的认可。一位女青年在来信中这样写道：“我搞对象时，问人家
要四十八条腿，要三转儿（手表、缝纫机、自行车），从来没有想到过爱情真正的
位置。”“通过你们的表演，我受教育了！你们的艺术在陶冶着我，我要说相声伟
大！”姑娘说我们的相声教育了她，而我觉得她的信更深深地教育了我。相声，原
来有这么大的力量，我要永远用它来为创造高度的精神文明服务。
1979年，我们演出了讽刺官僚主义的相声《霸王别姬》以后，收到了报社转
来的一封信，说听了《霸王别姬）以后，认为我站在“四人帮”的立场上，反对党
的领导，第一次把党支部书记作为讽刺对象出现在艺术作品中，用心毒矣！我把信
向领导同志汇报了，领导同志要我正确对待各种各样的意见。我想，相声艺术是一
朵花，讽刺作品可以比作带刺的蔷薇，有人欣赏的是花，有人碰到的是刺，当然这
朵花要有党的阳光照耀，要扎根在人民的土壤里。
五
经常在电视里露面，一上街，走到哪儿都能让人认出来，招人注意。我经常戴
个大墨镜。和李文华一起坐公共汽车，他上前边那个门儿，我就上后边这个门儿，
就这样，仍然免不了被人围住，说长问短，我总笑着说李老师：”就您脸上这特征
多，招人！”1980年，我们连演出带深入生活，到了沈阳、青岛、济南、保定和
江苏的一些地方，累计在一起历时近8个月，写作、演出了《我与乘客》、《战士
的歌》、《棒打与溺爱》、《北海游》，还排练了传统节目《打灯谜》。
9月底，我被中国曲艺家协会选为代表，参加了第四届文代会，还被选为中国
曲艺家协会的理事。对这，我与其说是高兴，倒不如说是不安。我想我要加倍努力，
不辜负人民和党给予我的荣誉和责任。会议期间，《中国青年》杂志的一位记者问
起我在演出中是什么样一种风格时，我回答她：现在谈风格，为时尚早。我踏入专
业文艺队伍仅仅三年，还是个新兵。不过，我要学习侯宝林老师的高雅、诙谐，马
季老师的热情、奔放，李文华老师的含蓄、沉稳，把这些风格汇在一起，努力塑造
出新时代青年人的特点来。晚上，我躺在床上睡不着觉。风格！我该有怎样的风格
呢？想着想着，想起了1977年在广交会上马季老师对港澳记者团说的一段话：“对
旧相声来说，侯宝林先生是一个叛逆者，他摒弃了低级、庸俗的谈吐，溶进去清新、
高雅的格调。
我向他学习，不仅学习艺术，也学习了这种叛逆的精神。着重于歌颂，不拘泥
于旧的表演程式，带出强烈的时代气息来。”这段话，想起来格外有新意。
今天，我是我们说唱团的第三代相声演员，我也应该继往开来。要继承这种叛
逆的精神，准确说是一种革新、脱俗、闯的精神。我要用新的要求，高的标准，永
远向新的目标前进。
但新的苦恼又在困扰着我。我愈来愈对自己写的作品不满意了，原稿半本半本
地被扔进了纸篓。我觉得我的演出太多了。除正式演出外，在火车上、餐厅里、候