经常谈论的话题，就是捧哏艺术特点。可以看出，他一直在思考同行成功的经验。
“李国盛和笑林的合作怎么利用了自身的特点？”“范振钰的话语并不多，但
又是如何为高英培烘云托月的？”“常宝华老师这种捧逗俱佳的演员是怎样产生的？”
“郭全宝老师给郝爱民捧哏对整个相声的效果起到了什么作用？”他是在提问题，
也是在考虑问题。就是在思考这些问题时。他在寻求捧哏艺术的规律。他认为，捧
哏艺术是灵活多变，它因人而变，因活而变，因场而变。他还非常有见地地认为，
多好的相声段子，随着时代的不同，哪怕只是刚过了一两个月的时间，艺术效果也
有着明显的区分。他认为，同一句话，不同时代的人感受不一样，不同阶层的人感
受也不一样，你说的内容听众不喜欢，包袱结构再好，也难取得相应的效果。他反
对在不同场合总说同一个段子。他说要根据不同的对象更换不同内容的相声。这些
经过实践证明都是非常正确的。
为了相声表演的需要，近几年来，他不顾年龄逐高、记忆力减退的困扰，努力
学习广东话、闽南话，学习英语。他不断提高自己的艺术技能。他学京剧，学粤曲，
学黄梅戏。罗马有位学者，曾经说过这样一句话：“任何人都是自己未来的建筑家。”
唐杰忠就是把他所学的这些技能当成建筑自己未来的砖瓦。我在这里写下这些话，
既是向大家介绍唐杰忠老师，也以此祝愿他在已有的成就上更上一层楼。
写于1991年春
改于1996年夏
当了“两届皇帝”的方成
方成同志是漫画家，我是相声演员。我们搞的都是笑的艺术，这使我们成为
“忘年之交”。
初次拜访方成，是在80年代初。我怀着不安的心情：他是早已成名的漫画家，
又年过花甲，且不说他德高望重，即使是年龄的距离，也让我生畏！
我打电话，小心翼翼地问：“方老师，您在家哪？”方老说：“如果不在家，
那就是鬼和你说话呢！”我说：“我想看您去。”他说：“那非得上我们家不可，
今天我不出门儿。”于是，我有幸坐在他那拥挤的画室里，我那忐忑不安的心情很
快就被他的笑声驱散了，在笑声中，我认识了方成。
他在一篇文章中说自己：
“非学画者，而以画为业，乃中国美术家协会会员，但宣读论文是在中国化学
会。终生从事政治讽刺画，因不关心政治而屡受批评……”矛盾的经历，使他对许
多矛盾的事物有着深刻的剖析；而笑的性格，又让他戏谑般地将矛盾拈来，戏耍一
番，将它一层层剥开来让大家参观。他笑，却使人们深思。我是这样认识他的。
一件小事，也能引起他的笑。一次，他对我讲：“小青年去买肉，小伙子先问
好，后寒暄，漂漂亮亮的肉就到手；姑娘甜口一笑，也是格外受优待。
我每次去买，只讲买多少，从不看肉，因为甭看，本人青春已去，无任何吸引
力，准给最肥的！我只能自己安慰自己：三年自然灾害的时候，你想买这么肥的肉，