久违了哎
收回思绪，张宣打字：为什么不是胀？
陶歌看完短信，没做声，只是坏坏地朝他笑了笑，就把手机收了起来，没再逗他。
因为刚才短暂交头接耳的嘈杂现场骤然安静了下来，能来这现场的人都是有素质和修养的，陶歌自然不会做一锅汤中的那颗老鼠屎，去败坏形象。
介绍一番后，文慧在几千双目光的注视下，缓缓坐到了黑色钢琴面前，尔后好看的双手搭在黑白琴键上。
这瞬间，整个现场都安静无声，落针可闻。
大家都秉着呼吸、竖起耳朵期待着第一个音符的到来。
静气一秒、两秒、三秒
当张宣默默数到第三秒时，文慧手指头动了。
下一秒，一个渺渺的声音瞬间传遍了整个会场。
文慧首先弹凑地是李斯特b小调钢琴奏鸣曲sonateb-or。
b小调奏鸣曲是李斯特一生所经历事物的感悟，音乐上的难度让很多人望而却步，一般弹钢琴的人不敢轻易尝试。
前生曾经他看过一过帖子，说是从低难度到高难度的排名：肖邦第二钢琴奏鸣曲，拉赫第二钢琴奏鸣曲，普罗科耶夫第七钢琴奏鸣曲，狂二，钟，b小调。
这么说可能很多人还没有清晰的认知，但可以用两个字概括：很难。
迄今为止，没有几个演奏家敢作音乐会曲目的，自己去想像那难度。
或者，与其称为奏鸣曲，还不如用“超难炫技”的钢琴作品来形容它。
这首凑名曲长达30分钟。
文慧优雅地弹了30分钟，现场观众聚精会神地听了30分钟。
张宣作为半吊子混在这专业会场，实在有些惭愧。
因为以他的乐理造诣并不能全篇听懂文慧的曲子，只能断断续续抓住一些片段。
他用余光扫了扫，发现陶歌和自己一样，不是太听得懂。
倒是欣欣却听得眼睛越来越亮，脸上的神情也越来越陶醉。
会场大部分人也跟欣欣的表现一样，如痴如醉，完完全全沉浸在文慧的钢琴演奏当中。
在某些迷糊的片段，张宣的注意力偏离了轨道，完全放在了文慧这个人身上。
只见其坐姿端庄优雅，头颈肩自然放松，手臂自然端平靠手指力量支撑在钢琴键盘上，手型呈抓握状态。
在演奏中对声音强弱的把握松弛有度，收放自如，抒情的乐句音色柔美，激情的乐句音色刚强，活泼的乐句音色跳跃，琴声饱满富有情感。
望着台上的文慧，张宣有些恍惚，脑海中不经意里想起了很多两人之间的生活片段。
一时间竟然有些怔神
似有心灵感应，某一刻文慧抬头看了下面一眼。
而这一眼就像有制导系统般，竟然精准地找到了人群中的张宣。
四目相视，两人都知道对方在看着自己。
不过文慧的视线并没有在他身上逗留，短短的一眼过后，又低头沉浸自己的音乐世界中去了。
也是这一眼，让敏锐的陶歌捕捉到了什么？
陶歌不着痕迹地把目光从文慧身上移到了张宣身上。
当看到他一副如梦如幻的样子时，陶歌思绪涣散了好一阵。许久后才把注意力重新集结到文慧身上。
30分钟很长，但会场的众人却觉得这30分钟过得太快了，真的太快了。
用弹指之间、转瞬即逝可以形容他们此刻的感受。
随着最后一个音符落下，文慧刚才还动如狡兔的手指平复慢慢下来。
余音袅袅，会场很安静。
众人依旧静静地望着文慧。
直到小半晌后，众人才从痴迷中醒悟过来，随即不约而同地双手一合，心悦诚服地鼓掌。
啪啪啪
张宣也高兴地跟着大家鼓掌。
在热闹的掌声中，文慧再次缓缓抬起了头。
不知是有意还是无意，和张宣的眼神在千万人中又一次触碰到了一起。
两个人的眼神都很干净，纯粹，不带杂质地望着彼此。
一个台上，一个台下，两人发挥了平时的无双默契。
2秒过后就各自移开。
文慧看向了家人所在地，微微一笑。
而张宣的目光此刻没地方放，就像夜游神一样到处逛，只是逛着逛着就撞上了陶歌那戏谑的视线。
老男人猛然吓了一跳：“人吓人，吓死人，别这么吓人行不行？”
陶歌抄起双手说：“用成语形容，是不是叫眉目传情？”
张宣白一眼：“不用成语，这叫友谊。”
场合不对，陶歌也不再这话题上多做纠缠，转头问欣欣：“怎么样？”
欣欣这次用了两个字：“很强。”
文慧第二场弹奏的是，s526andabschied，s251。
再次看着她表演，张宣想到了马克西姆的“出埃及记”。
这一刻，他忽然发现自己之前想太多了。
每个人都有自己的演凑风格，文慧的演奏手法就很好，现场反馈说明了一切。
而且马克西姆在钢琴界只能算是一个小明星，弹钢琴很厉害，手速也快，但还不是大师。
甚至有一种说法，马克西姆的流行融合玩的挺好，但在古典界的地位不高，认可度是远远不如郎朗的。
张宣忍不住轻轻拍了拍大腿，自己确实是文盲了啊，文慧的古典弹奏手法绝对大有可期，根本用不着学习其他人的。
不过，要是有闲情逸致，这首“出埃及记”也许可以得空时耍耍。
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