有朋友在微博给我发私信，问我《晚秋》故事是不是真的。
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季松临手臂上的疤，他开一家并不起眼的店，他的黑胶唱片，他的事后烟、他的后摇、他送来的海风，他带来的星星和故事，他们一起看过的电影。
还有徐尘屿的暗房、胶片、圣诞节在工作室点燃的蜡烛，他们都热爱的焦安溥，他们看过的演唱会.......
至于真不真的，自有心定吧。
我知道我太过投入，煽情，不懂克制。
但是故事写出来了，它有自己的命运。
其实发表了的三本，从流畅度来说，《清白》反而是我最满意的一本，但现在回过头去看，又觉得讲述的方式不够利落，它的内容和情节设置都不讨喜。
到了第四本《野猫》，这是我第一次尝试用大量的对话作为核心呈现。
我希望自己成为旁观者，落笔时学会冷静。从俗的方面来说，我不知道这种冷处理的方式，在技巧上能否显得“高明”些，或者它会有更大的缺陷，我只能过段时间再复盘看看。
《野猫》雏形和出生于我而言并不顺利，我写得很慢，一度折回去反复修改，末期强迫症在这里变成了没得医的绝症。
和朋友聊天，最困扰我的依然是老问题，如何才能学会用平实的话语讲好一个故事，这对我来说太难了。
真实、直白、厚重而直抵内心的文感，也许再花费多少年，我都学不会。
我知道，在这个时空里，我就是那只特别平庸的笔。
任南野这个人物
原本在大纲里，任南野定的是攻，但随着情节的发展，总觉得宋的气质更符合，小野猫就变成了受。
关于新闻
所有记者里，我最喜欢安德森·库珀，再然后就是柴静，后来她出了书，《看见》一直是我书架里排行前五的作品，无论是她四两拨千斤的文感还是诚实的记录，都是我羡慕和向往的那种笔力。
希望有一天能拥有她那样的一支笔。
如果有那一天的话。
最后，这本书献给那些不问功与名，走过三千里路云和月，依然理想不死的人们。